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观《天水围的日与夜》有感

1、观《天水围的日与夜》有感

无剧情冲突、无震撼画面、无优美背景音乐，甚至无明星演员，整个过程似池中之水，没有清风，自然吹不起半点涟漪。从没有开始的地方开始，在没有结束的地方结束，电影就是生活，生活就是电影！

有人对这部影片评价很高，说艺术源自于生活，有境界；有人说里面什么都没有，这样的日子根本上不了电影。在我看来，这是一种表现手法，不追求刺激反倒是一种新颖之处，在喧闹的世界中难得有这份宁静。

日常琐事就是生活，生活没有大家想象的那么好，多的就是反反复复、来来去去，甚至就是做饭吃饭那么点事，有时真的感觉好无聊。就姜育恒的《再回首》，平平淡淡、从从容容才是真。难道电影就一定要表现的理想、浪漫？人人都要为了成大功、建大业？

其实，影片中也表现了生活中一些代表性问题的，孤独的老人、单亲家庭、独生子女、家庭教育等等，亲情、友情都有所体现。最让人担忧和欣慰的是家安，他算是勤劳、独立、孝顺的代表了，然而他也是那么不善言语，不大愿意多和长辈沟通，也不知道将来能做什么，他的未来可能学好，也可能学坏，谁知道呢？我说，社会怎样他就会怎样。

加工的生活会产生艺术美，不加工的生活是一种真实美！不论是哪一种，都不应刻意掩盖或者宣扬存在或者不存在的东西！

观《桃姐》（许鞍华/导演）

在看完《天水围的日与夜》的评价后发现很多人推荐《桃姐》，说风格一致，因此我也就想看看。确实，这两部影片有很大的相似之处，都是展现生活中的琐碎，都是平凡人的平凡生活。

但也有不同之处，《天水围的日与夜》是一种宁静，难说悲与喜，而《桃姐》之中则充满着一种浓浓的感恩之情，主要是罗杰的孝顺，这是一种悲喜交加之情。

罗杰及其一家人都是懂得感恩的，是那么朴素。桃姐的身世虽说是可怜的，但是他的晚年又是幸福的！坚强、勤劳、细心、孝顺的罗杰心里担负的是什么呢？为什么没有伴侣？桃姐为什么也是没有伴侣？这其中反映的是什么？还是我想多了？

本来对《无题》充满着一种赞美、喜爱、浪漫之情，然而听罢此片的结尾诗吟不禁悲从中来。好一句“相见时难别亦难”，花与人，生与死都是想通的，一切都是必然！

2、《天水围的日与夜》观后感

在不经意的时候，岁月如水一般从你的指尖流过。早就知道《天水围的日与夜》得过不少奖，可一直没有机会看，这次用电驴下下来好好的看这部许鞍华的电影。

刚开始看的时候，我一直在怀疑这是不是一部纪录片。演员的表演非常自然、放松。里面的环境音保持得很好（杜笃之的录音功不可没）。许鞍华对有一些推、摇的镜头很小心、很慢，好像生怕观众意识到了某种刻意。这是许鞍华电影非常厉害的一个地方推拉摇移跟的技法都用到了，但是不做作，让你在不经意间进入到角色的世界里。真正的好电影应该这样，电影是围着人围着生活走的而不要像有些导演一样因为看了太多的电影，拍的东西往往抓不到生活中的地气，有无病呻吟之感。

而许鞍华不是，据说她不拍电影的时候，喜欢喝杯奶茶，吃个菠萝油（菠萝包横向切开夹着一块厚切的牛油）照顾家中母亲，自己过的就是天水围居民一般的生活。

所以他拍起这样家长里短的电影应该是得心应手，她拍张母就像在拍自己：中年人上有老下有小的压力在张母面前好像也没那么可怕，因为她们勤劳，过得虽然不富足但是简单。因为她们乐观，乐于帮助别人，身边的人都很诚心的对待自己。因为她的豁达，张家安也很乖很听话。许鞍华并不想讲一个悲情的故事，因为世上的大多数人尽管有时候会经历挫折，可都还是乐观的生活。在许鞍华眼里，世界上本来也没这么多矛盾。我们看到片中人物的睡觉、拖地、等会考成绩都会偶尔想到自己，想到自己曾经忽略了的老人的孤独。梁欢对张母这么好，我先开始还以为梁欢是张母的亲戚，我看到后面才知道，不是的。她有什么图？也不是。看完全片我知道了，没什么原因，只是因为她善良。善可以化解很多东西。

用央视的一句话说，《天水围的日与夜》讲的是老百姓自己的故事，关注的是普通居民社区的生活，香港片里的这种生活气息非常浓厚。八九十年代年代尔冬升导演的《新不了情》、陈果拍的《香港有个好莱坞》尽管有传奇性的商业的甚至是超现实的东西，但是他们不拒绝这种生活气息。贾樟柯的《小武》、王小帅的《青红》、顾长卫的《孔雀》《立春》。算是内地电影里面少有的具有生活气息的电影。把镜头对准我们身边的普通人，这样才能使影像更真实，更具有力量。就拿摄影来比较，如果说张艺谋们拍的是糖水片的话，那么许鞍华就是深入生活拍摄的赵铁林。高下立判。

片中加了一些天水围的一些黑白照片，是为了增加影片的真实感吧，天水围位于香港新界元朗区，原是一条小围村，1980年代末