普利策基金会美术馆.pptVIP

我觉得把休息室设在二楼很好，因为这里非常通透，非常好地利用了自然光。人坐在那里休息、品茶、赏风景（有花园和池塘的景致），非常惬意。而且人们一般在一楼的展厅玩赏累了，到二楼这个令人耳目一新的地方是应该好好休息一下，赏一下风景。普利策基金会美术馆PulitzerFoundationfortheArt安藤忠雄普利策基金会美术馆安藤忠雄1941年生于日本大阪1962－1969年自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学1969年在大阪建立安藤忠雄建筑家协会1979年获日本建筑院的年度大奖1986年获日本教育部的年度奖1987年任耶鲁大学访问教授1988年任哥伦比亚大学访问教授1989年获法国建筑学院颁发的建筑金奖1990年任哈沸大学访问教授1991年成为美国建筑家学会荣誉会员1992年获丹麦卡尔斯堡建筑奖1993年获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家建筑学学会的荣誉会员，任东京大学教授1994年获日本艺术大奖1995年获得普利兹克建筑奖1997年安藤忠雄在日本当代建筑设计领域具有重大的影响力，他的设计融自然、光影为一体，成为了日本建筑的一种崭新趋势建筑的近况建筑与场所平面分析和功能组织建筑的形体特征建筑师背景普利策基金会美术馆在20世纪80年代，安藤的出现是建筑界的一个惊喜。在人们厌恶了现代主义的冷漠、缺乏意义却不愿接受后现代的肤浅表达时，安藤的建筑以抽象的、现代主义的手法表现地方特色，重新赋予建筑以精神内涵。到了90年代，安藤的作品规模越来越大，重要性越来越高，他的设计也随之出现了一些明显的变化。但这时人们对安藤的热情却似乎渐渐褪去，有些人甚至觉得安藤只适于做小规模的住宅建筑，而缺乏对大规模公共建筑的控制力。从某种意义上说，在它早期的一些公共建筑中，他所一贯追求的空间的紧张感似乎不那么明显了。安藤在1990年代的建筑和1980年代的建筑相比，设计手法、理念以及材料运用方面没有质的突破，沿承多于创新。但变化是明显的。可以说，尽管1990年代的安藤不像前10年那么光彩夺目，参加投标也连战连败，但正是这一时期的思考和积累，使安藤在21世纪初期迎来了事业上的一个高峰，普利策基金会美术馆，法国皮诺当代美术馆等一系列重要国际竞赛的中标充分证明了安藤天才的敏感性和创造力，他的设计理念更趋成熟，更为国际建筑界认可。建筑的近况建筑与场所平面分析和功能组织建筑的形体特征建筑师背景普利策基金会美术馆设计理念东西方的融合现代机能主义的批判封闭－开放的都市观建筑构成三要素可靠的材料正宗完全的几何形式自然建筑的近况建筑与场所平面分析和功能组织建筑的形体特征建筑师背景普利策基金会美术馆设计：安藤忠雄建筑研究所基地位置：美国密苏里州圣·路易斯占地面积：1040m2总建筑面积：2380m2基地面积：3920m2层数：地下1层地上2层施工时间：1997年11月—2001年7月建筑师背景建筑与场所平面分析和功能组织建筑的形体特征建筑的近况普利策基金会美术馆普利策基金会美术馆建筑位于美国中部的圣路易斯。在那里，市中心因多年的郊区开发而受到严重破坏。此建筑就位于建筑中的文化中心一隅。普利策先生和夫人他们希望这个博物馆能够成为这个区的文化中心。根据周围的环境和项目要求，安藤设计了这个类似于住宅尺度的博物馆，内部包括所有现代艺术展示设施。当地媒体评论:它为古老的圣路易斯的城市风貌带来了鲜活的气息。普利策基金会美术馆的外部空间，如水庭、屋顶花园和各种阶梯式地面与内部展示空间的相连，所有这些空间都是可以用于现代艺术作品展示的。内外的连续性将活跃的自然光引入展室，表达着时间的流逝和季节的更替。建筑的近况平面