回望唐朝——边塞诗与盛唐气象.pptVIP

回望唐朝

——边塞诗与盛唐气象;一、总论;二、唐朝的时代精神——盛唐气象;“盛唐气象”是由宋人严羽首先提出来的。关于它的内涵，严羽在《答吴景仙书》中说：“盛唐诸公之诗，如颜鲁公书，既笔力雄壮，又气象浑厚”。他还认为以“雄浑悲壮”四字评盛唐诗，最为贴切。这种“雄壮浑厚”、“雄浑悲壮”的“盛唐气象”，与盛唐的边塞诗关系如何?严羽并未明确说明，但他在《沧浪诗话·诗评》中说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作，往往能感动激发人意。”这四种诗歌题材，除迁谪与边塞诗无甚关联外，其他三种大多与边塞诗有关。林庚先生也在《略谈唐诗高潮中的一些标志》一文中指出，边塞诗的具体内容“往往是的游子主题的扩展，政治视野的扩展，山水风光的扩展”。可见，边塞生活渗透在盛唐多种题材、多种主题的作品中，因而更能体现出盛唐诗歌普遍具有的“盛唐气象”。;如果《全唐诗》中将这类边塞诗剔了出来，只剩下那些闲情逸致的春花秋月诗，我想唐诗也就可以不读了。唐代的文化美丽而不纤弱，勇迈而不粗悍，从这些诗中，可以见之。

——贺昌群《论唐朝的边塞诗》，《贺昌群文集》第三卷，北京：商务印书馆2003年12月第1版，第47页

唐诗的时代感越鲜明，它的生活气息也就越浓厚。

正如朱彝尊《静志居诗话》所引评论：“唐诗色泽鲜妍，如旦晚脱笔砚者；今诗才脱笔砚已是陈言。

——林庚《从唐诗的特色谈起》，《唐诗综论》，北京：商务印书馆2011年11月第1版，第234页，第236页;唐代薛用弱《集异记》记载的旗亭画壁的故事;一位歌女首先唱道：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”王昌龄就用手指在墙壁上画一道：“我的一首绝句。”随后一歌女唱道：“开箧泪沾臆，见君前日书。夜台何寂寞，犹是子云居。”高适伸手画壁：“我的一首绝句。”又一歌女出场：“奉帚平明金殿开，强将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”王昌龄又伸手画壁，说道：“两首绝句。”;王之涣自以为出名很久，可是歌女们竟然没有唱他的诗???，面子上似乎有点下不来。就对王、高二位说：“这几个唱曲的，都是不出名的丫头片子，所唱不过是‘巴人下里’之类不入流的歌曲，那‘阳春白雪’之类的高雅之曲，哪是她们唱得了的呢！”于是用手指着几位歌女中最漂亮、最出色的一个说：“到这个歌手唱的时候，如果不是我的诗，我这辈子就不和你们争高下了；果然是唱我的诗的话，甭客气，二位就拜倒于座前，尊我为师好了。”三位诗人说笑着等待着。;一会儿，轮到那个梳着双髻的最漂亮的姑娘唱了，她唱道：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”王之涣得意至极，揶揄王昌龄和高适说：“怎么样，土包子，我说的没错吧！”三位诗人开怀大笑。

那些歌手们听到笑声，不知道发生了什么事情，纷纷走了过来询问缘由，三位诗人说明情况并答应了她们的邀请，欢宴一天。;王勃《送杜少府之任蜀州》;王之涣《登鹳雀楼》

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

岑参《逢入京使》

故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。

马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。

高适《别董大》其一

千里黄云白日曛，

北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，

天下谁人不识君！;三、唐朝的尚武精神与持续的边疆战争对于唐朝边塞诗发展的影响;唐朝疆域变迁;唐朝建国基业的根本，在于北朝由鲜卑化汉人形成的关陇军事贵族集团。因此，唐朝前期，虽然有科举制，但是高级人才的选拔升迁，其实还是需要加入关陇军事集团，在战争中建功立业。这就是为什么那么多文人投笔从戎，或者加入边疆名将的幕府效命的真正原因。;杨炯《从军行》：“宁为百夫长，胜作一书生。”

高适《塞下曲》：“万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。大笑向文土，一经何足穷!”

岑参《送李副使赴碛qì西官军》：“功名只向马上取，真是英雄一丈夫。”

李贺《南园三十首·五》：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州？请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？”;王翰《凉州曲》

葡萄美酒夜光杯，

欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，

古来征战几人回。;唐朝兵制变迁;唐朝府兵制度;北朝民歌《木兰诗》节选;杜工部诗（注：《兵车行》：“一从十五北防河，便至四十西营田，去时里正与裹头，归来头白还戍边。”这就是说军队没有复员，没有休息了。于是府兵怕到边疆，在本府先自逃亡。出外不返的，也都家破田荒，没有后代了。后方兵员枯竭，政府有钱有势，不在乎，临时买外国人当兵。边疆上逐渐都变成外国兵。这是唐代一个特殊现象。——钱穆《中国历代政治得失》;《新唐书》贰壹伍上《四夷传》总序略云：

唐兴，蛮夷更盛衰，尝与中国