非遗文化中国戏曲知识介绍科普宣教培训讲座PPT课件.pptx

曲尽其妙中-国-戏-曲-之-美中国戏曲起源于上古时期的原始歌舞，但是成长和发育阶段比较缓慢，经历了先秦，秦汉，魏晋南北朝，隋唐，宋元才形成比较成熟的戏曲艺术。千年文化的魅力世界非物质文化的遗产戏曲

千年文化的魅力世界非物质文化的遗产戏曲01历史起源目录02艺术特色03文化价值04现代传承

千年文化的魅力世界非物质文化的遗产戏曲第一节历史起源中国戏曲起源于上古时期的原始歌舞，但是成长和发育阶段比较缓慢，经历了先秦，秦汉，魏晋南北朝，隋唐，宋元才形成比较成熟的戏曲艺术。

历史起源中国戏曲起源于上古时期的原始歌舞，但是成长和发育阶段比较缓慢，经历了先秦，秦汉，魏晋南北朝，隋唐，宋元才形成比较成熟的戏曲艺术。01在先秦，有了皇帝专门用于祭祀庙堂的雅乐和由巫觋扮演的巫歌巫舞。《大武》作为宫廷雅乐，歌颂周武王罚纣的英勇表现，从原始仪式中的娱神转向了娱人，人成为了表演的对象。同时演出用队列的变化表现战争的宏大场面，是戏曲虚拟化，程式化的开端。02在巫歌巫舞《九歌》中，巫觋直接扮演神灵，表现故事内容。从宗教的祭祀开始转化为宗教剧。演员不仅扮演神灵而且从中模拟情感传递情感，以对唱和独唱的形式传递给观众。03

千年文化的魅力世界非物质文化的遗产戏曲第二节艺术特色中国戏曲起源于上古时期的原始歌舞，但是成长和发育阶段比较缓慢，经历了先秦，秦汉，魏晋南北朝，隋唐，宋元才形成比较成熟的戏曲艺术。

?艺术特色京剧老生行当的演唱有哪些特色？京剧老生演唱运用大嗓（又叫真嗓或本嗓），鼻、口、胸等共鸣腔的运用注意位置居中，气息运用也注意控制有度、沉着而流畅，形成纯正、悠远的音色及演唱意蕴，借以体现这一行扮演的人物所具有的含蓄、沉稳的性格特征。???京剧小生行当的演唱有哪些特色？??京剧小生演唱运用小嗓（又叫假嗓或二本嗓），并混合适当的大嗓，形成真假嗓结合的发音方式，音色比较尖、细、高。突出峻拔向上、刚劲有力的气势，气息运用则具有较强的冲击力度，借以表现人物刚劲、英武、潇洒、风流等性格特点。京剧艺术特色

艺术特色京剧艺术特色京剧青衣行当的演唱有哪些特色？???京剧青衣的演唱，是由男旦创造出来的一套运用小嗓发音的完整方式，鼻、口、胸等共鸣腔的运用与老生近似，比较注意位置居中，气息运用也注意控制有度、沉着而流畅，形成纯正、圆润的音色，借以体现这一行当扮演的人物所具有的端庄、含蓄的性格特征。京剧花旦行当的演唱有哪些特色？?京剧花旦演唱用小嗓，嗓音要求清脆、透亮，显现人物生动、灵巧的性格特点。

京剧老旦行当的演唱有哪些特色？??京剧老旦扮演生理机能处于衰退阶段的老年女性，因而演唱用大嗓，嗓音要求苍劲、挺拔，借以显现人物顽强的精神和衰而不退气势。艺术特色京剧艺术特色京剧花脸行当的演唱有哪些特色？??京剧花脸演唱用大嗓，嗓音要求洪亮、宽阔，鼻、口、胸等共鸣腔的运用具有明显的扩张趋势，气息运用显示出超常的强度，强化出粗壮、浑厚、磅礴的演唱气势，借以体现出人物爱恨鲜明、大开大阖的粗线条的性格特征。?

京剧丑行演唱时用大嗓。但这一行以往演唱机会比较少，也不像其他行当那样具备自己专有的唱腔系统，所以，一般都是夸张的学用老生或老旦的唱腔来演唱。当代新编京剧《徐九经升官记》中，出现了由丑行演唱的篇幅不小的唱段。?艺术特色京剧艺术特色京剧丑行的演唱有哪些特色？?

演绎特征:传神写意艺术特色戏曲注重故事性和人物刻画，但是往往采用感物言志，抒情诗的方式处理题材，崇尚诗性。不追求表现对象外在形态的逼真，致力于表现创作主体对事件和人物的内心感受。01戏曲的文本创作和舞台呈现都是深受神似的影响，许国戏曲著名故事情节《窦娥冤》《牡丹亭》《白蛇传》《梁山伯与祝英台》《天仙配》等传奇故事善恶有报的大团圆结局虽然是不合乎事情常理的，但是是符合情理的，具有真情实感。和以假乱真的话剧不同，戏曲在舞台上刻意和现实生活拉开距离，反复强调假定性。02舞台呈现程式化的原则，按行当扮演，不同行当的服饰、化妆、唱法、身段动作都有着不同的规矩；舞台上通常只设置一桌二椅，剧情的物质环境大多借助演员虚拟表演进行暗示，使用民族乐器伴奏；戏曲是代言体，不是叙述体，演员必须扮演成剧中人物，用剧中人物的身份来表演故事情节，而不是第三者的身份叙述。03

戏曲载歌载舞的形式，传神写意的表现向度，悲欢离合的结构模式，生旦净丑的行当体系，唱念做打的表现手法，以鞭代马、以桨代船的虚拟表演、自由转换的时空流转，一桌二椅的舞台陈设，锣鼓喧天丝竹齐鸣的乐队伴奏，都是中国智慧的凝结，是中华民族审美的生动体现。艺术特色演绎特征:传神写意

艺术特色形态特征:一体万殊以方言和地方音乐为根基，在声腔、音韵、行当、演唱、化妆、乐队上形成不同规范的数百个地方戏剧种，是中国戏曲的特有景观。正因为戏曲拥有数百个不同的的剧种所构成，体系庞大，数百年以来盛衰