河北省保定市2024-2025学年高二上学期期末语文试题【含答案解析】.docx

2024—2025学年第一学期期末高二调研考试

语文试题（A卷）

注意事项：

1.答卷前，考生务必用黑色字迹钢笔或签字笔将自己的姓名、班级、考号填写在答题卡上。将条形码横贴在答题卡右上角“贴条形码区”。

2.回答选择题时，选出每小题答案后，用2B铅笔把答题卡上对应题目选项的答案信息点涂黑；如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案，答案不能答在试卷上。

3.非选择题必须用黑色字迹钢笔或签字笔作答，答案必须写在答题卡各题目指定区域内相应位置上；如需改动，先划掉原来的答案，然后再写上新的答案；不准使用铅笔和涂改液。不按以上要求作答的答案无效。

4.考生必须保持答题卡的整洁。考试结束后，将试卷和答题卡一并交回。

一、现代文阅读（35分）

（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）

阅读下面的文字，完成下面小题。

材料一：

有人说，山水诗是对人世间具有浓厚兴趣的诗。瓯江之所以能成为山水诗派的发源地，在于形，也在于神。

自然山水与诗人从来都是相互成就。八百里瓯江，是浙江省第二大河，流经山地、河谷、平原和海岸，从山润溪流到滚滚江涛，形成了时而源源、时而欢腾、时而汹涌的江河胜景，孕育出“池塘生春草，因柳变鸣禽”的瓯江诗韵。

山水之间，失意与诗意往往相通。诗人总能在自然风物里寻得超越自然和人生的恒久情感，正所谓“赋到沧桑句便工”。屡遭贬谪、辗转遂昌的汤显祖，从瓯江山水中汲取慰籍，吟唱出“山也清，水也清，人在山阴道上行，春云处处生”，推行劝课农桑、重教兴学、轻刑宽狱，实现了从失意到诗意人生的跃迁。

与先贤隔空对话，是中国诗歌的一大传统，这在瓯江山水诗中也有体现。如果说瓯江山水与谢灵运的相逼多少有些偶然，那么由连绵山峰、朵朵浪花激荡的文脉，则为瓯江山水诗路的繁盛埋下伏笔。“追星”而来的李白，重走偶像走过的路，写下对“山水诗鼻祖”的仰慕。因为会友而游山水的孟浩然，在谢灵运登岛的地方，留下“众山遥对酒，孤屿共题诗”的诗句。

山水诗里有什么？当诗人们从这段充满故事的长路上走过，他们又为何而吟咏？

诗人赏山水，看到的不仅是雄伟瑰丽的自然，更是跳出樊笼的自在。谢灵运“展策寻绝壁，夕息在山栖”，看到了“四面高山，回溪石濑，茂林修竹”的山间美景。秦观醉卧古藤阴下，行到小溪深处，静听黄鹂千百，别有一番境界。陆游则留恋瓯江绿树倒影，“一到南围便忘返，亭边绿浸琵琶洲”。

瓯江山水，流淌着人生失意时的绝地反击。瓯江汇集了许多有故事的人，左迁谪居者有之，壮志难酬者有之，自我放逐者有之。然而，山高水远牵绊不住行路的脚步，诗人们也从不陷于自伤悲叹，他们灵魂深处的志趣和傲骨，都在字里行间水落石出。“我志谁与亮，赏心惟良知”，面对宦海沉浮中的得失无常，谢灵运绝不委曲求全，写下“人生谁云乐，贵不屈所志”的豪言。

有人在山水间找到精神的栖居，“天子呼来不上船”，未必不是一种圆满。瓯江中上游群山连绵、林壑优美，来此潜心研修、隐逸山林的人络绎不绝。唐代诗人徐凝钟情于此，写下“黄帝旌旗去不回，空馀片石碧崔嵬”。宋代诗人管师复，留下“半坞白云耕不尽，一潭明月钓无痕”的隐者之乐。“天地与我并生，而万物与我为一”，出世者与山水天地融为一体。

在千年后的今天，瓯江仍在，山水仍在，但这个时代还需要山水诗吗？

千年以前的诗人向往尘世之外的“桃花源”，忙碌的现代人向往“有风的地方”，无论是“浓人”还是“淡人”、“I人”还是“E人”，都能在山居生活、山岭风物、山道江湖中发现“情绪出口”，找到“解压良方”。在开了倍速的生活中，身体盼望着逸出钢筋水泥的丛林，心灵呐喊着挣脱经纶世务的枷锁，今天的我们，又怎能没有山水诗呢？

（摘编自新浪新闻《今天，我们还需要山水诗吗》）

材料二：

唐代的山水诗，和以谢灵运、谢脱为代表的南朝山水诗相比，呈现出薪新的面貌。南朝山水诗所歌咏的对象不过是半壁河山，主要在东南一隅。那时的诗人足未涉黄河，身未登岱岳，没有机会领略广袤中原的风光。到了唐代，祖国的统一、繁荣和富强，为诗人提供了写作山水诗的最好条件。许多诗人在其创作的准备期或旺盛期曾有过一段漫游生活，他们的足迹及于大江南北、黄河上下。他们写起山水诗来，论胸襟、气象、境界，就远非南朝人所能相比的了。

中国的山水诗从一开始就和崇尚山林隐逸的思想结合在一起，常常表现出一种超然世外的情趣。这种隐逸思想在唐代山水诗里也时时有所流露。但除此之外，唐代山水诗里更多了热爱祖国和热爱生活的感情，表现出健康的生活情趣。洋溢在唐代山水诗里的那种民族自豪感和民族自信心，滋养着一代代人。

另外，从艺术上看，南朝山水诗对山水景物的描写追求形似，崇尚工巧，缺乏神韵。《诗品》批评谢灵运“故尚巧似”，“颇以繁富为累”，是很中肯的。谢朓的山水诗清新隽秀，但仍然是“微伤细密”，神气不完。唐代山水诗所追求的乃是神似，他们刻画山水，并不滞于山容水态，而是力求把握和表现山水