宋词葛立方《卜算子·席间再作》原文译文赏析.pdf

宋词：葛立方《卜算子·席间再作》原文译

文赏析

《卜算子·席间再作》

宋代：葛立方

袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。

草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。

【译文】

红嫩的荷花婷婷袅袅，不攀不附地生在长满芦苇的岸边。一

阵西风吹来，泛起淡淡轻烟，又落下稀稀疏疏的雨滴。

饮酒后随意的放好酒杯，细细品赏这如盈盈少女一般的荷花。

片片荷花瓣儿，像少女身上的红衣，用这花瓣儿来盛酒，把那仙

酒的滋味，细细地品一品。

【赏析】

这是一幅清新、流丽、色彩淡雅的水墨画。词人通过层层点

染，步步铺陈，描绘了夏日雨过天霁时水中莲叶荷花的美景。

词的上片通过首句点出所咏之物。

“红”既写荷花颜色之美，同时也写其开放之盛。“袅袅”则

兼写外貌与精神，准确而生动地写出了荷花的柔丽妩媚、婉转多

姿。次句转写荷花的生长地，“蒹葭”以喻微贱，又用一个叠词“脉

脉”写出了荷花甘于微薄、不攀不附的品格，同时也寄托了词人

的志趣。“西风”、“疏雨”两句点染秋景、以衬荷花，表面上看似

写荷花所处的秀美自然环境，实则通过写与荷有关的事物来达到

写荷的目的。这是一种“借笔”，写风、写烟、写雨，也同样是写

荷，而且写来不是那么质直，而是飘逸、空灵，把荷的形象写活

了。无风荷不香，荷便是死荷。这里的风不能是狂风，而是“淅

淅”的风。同样，荷与雨的关系也至密切，这里的“雨”也应是

“疏疏”的雨，至于这种雨后的荷花，则更有美人出浴之妙。这

两句中的三个叠词用得恰如其分。以“渐淅”轻微的风声写金风

初动、摇荷传香，以“淡淡”状“烟”、以“疏疏”限“雨”。这

样配搭起来，就能尽善尽美地托出荷花“袅袅”、“盈盈”的生动

情态。

值得注意的是，作者在交代了所咏之物及其生长处所之后，

正是要着力写其形象的时候，却不去作质直的、忠诚的正面描绘，

不作主观的“说破”，而是只从几个方面作点染烘托，写了“淅淅

西风淡淡烟，几点疏疏雨”便结束了上片。这正是作者不落窠臼、

自出心裁的地方。这种写法能给读者留下无限广阔的想象余地，

使读者由此及彼，神明顿发产生美的联想，而造入三昧之域。

下片写雨后天霁，“草草展杯觞，对此盈盈女。”词人巧妙地

从外部空间移向欣赏主体所在的小空间──船舱里：桌上简简单

单地摆上了酒杯和菜盘，朋友们正举杯畅饮，席间还有美丽多情

的女子相伴助兴哩！朋友们相聚以莲叶劝酒，是久别重逢，还是

远行饯别？这无需细说。词人很快又将笔锋转向船舱外，继续描

会大空间景色，“叶叶红衣当酒船，细细流霞举”。这是从船舱内

这个特定角度向外望去，只见枝叶叶、层出不穷的莲叶荷花横挡

在酒船前面（“红衣”指荷花。贺铸有“红衣脱尽芳心苦”句）。

此刻，雨过天晴，细细的五彩流霞从莲荷摇曳攒动的地方冉冉升

腾，这是多么绚丽的景色呵！以动态作结，正象刘禹锡的诗句“晴

空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”一样，有“不愁明月尽，自有

夜珠来”之妙。

全词使用叠多且妙。全词共四十四字，其中叠字竟占了十八

个，句句有叠字，联绵而下，相互映衬，无不自然妥贴。用来写

荷花形象的有“袅袅”、“脉脉”、“盈盈”、以至于“叶叶”（红衣），

写自然景象的有“淅淅”（的风）、“淡淡”（的烟）、“疏疏”（的雨），

写词人动作情态的有“草草”、“细细”。这些叠字在意境、气韵、

情调等方面，有极为协调。这些叠字不仅生动传神地塑造了荷花

的形象，表现了词人疏神达思、怡然自乐的生活情趣，而且造成

了一种轻灵、和谐、安谧而洒落的情调，形成了行云流水般的声

韵美。这种情调和声韵美，与写“盈盈女”般的“袅袅”荷花，

与写文人雅士品酒荷的特定场景，都极为合拍，形式与内容达到

了十分完美的统一。这种频繁而有规律地使用叠字，在诗中有《古

诗十九首》为例，而在词中则略无俦匹，这不能不说是葛立方的

独具匠心。

扩展阅读：葛立方生平简介

其父葛胜仲也是填词名家，父子齐名于世。葛立方于绍兴八

年(1138)举进士。曾任正字、校书郎及考功员外郎等职。后因忤

秦桧而得罪，罢吏部侍郎，出知袁州、宣州。二十六年归休于吴

兴汛金溪上。隆兴二年卒。宋史》附《葛宫传》。事迹另见于《建

炎以来系年要录》。清人缪荃孙撰有《葛立方传》刊于《归愚集》

卷末。

葛立方“博极群书,以文章名一世”(沈洵《韵语阳秋序》)。

曾自题草庐:归愚识夷涂,游宦泯捷径。所以名