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歧义联：此屋安能久居；主人好不悲伤。唐王之涣《登鹳鹊楼》：欲穷千里目；更上一层楼。祝枝山：到此已穷千里目；何必更上一层楼？唐伯虎：到此已穷千里目；谁知才上一层楼！明洪承畴：皇恩深似海；臣节重如山。皇恩深似海矣！臣节重如山乎？清王国宾：爱民若子；执法如山。爱民若子，金子银子皆吾子也；执法如山，钱山靠山其为山乎！4、对联趣话三、汉字与古诗汉字的象形性使中国古典诗歌富于形象性，比如，美国诗人庞德认为，汉字的“春”就是“太阳低伏在草木茁壮成长的枝干之下”，因此，由汉字组成的诗句，就像一组组活动的图画，使读者能摆脱语音语法而直接进入诗人描绘的境界。《游子吟》：慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。Athreadisinmyfondmothershandmoving.Forhersontoweartheclothesereleaving.Withherwholeheartshessewingandsewing.ForfearIlleerberovingandroving.Whosaysthelittlesoulofgrasswaving.Couldforthewarmthrepaythesunofspring.1、汉字对诗歌形式的影响：

1）句子的整齐中国的古典诗歌，除了词和曲以外，多数是句子长短整齐的，如《诗经》基本上是四言，《楚辞》大体上是六言加上“兮”字，古体诗和近代诗大多数是五言或七言。《诗经.关睢》：关关睢鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。《诗经.有女同车》有女同车，颜如舜华。将翱将翔，佩玉琼琚。彼美孟姜，洵美且都。有女同行，颜如舜英。将翱将翔，佩玉将将。彼美孟姜，德音不忘。1平、仄是汉语声调的两大类。在近代诗和词、曲中，用字的平仄有相当严格的规定，在一些位置上，必须用平声字，在另一些位置上，必须用仄声字。2洒篁留密节，著抑送长条。（韩愈：《春雪》）3对仗指的是一联诗中，在上下句相同位置上的字要属于同一类，如“东圃青梅发，西园绿草开”。“东”和“西”，“圃”和“园”，“青梅”和“绿草”，“发”和“开”，各自相对。2）平仄和对仗因为每一个汉字基本上都是一个兼具形音义的独立单位，而且很多汉字是一字多义的，字与字之间粘合的关系多种多样，所以，这种粘合而成的诗歌中的词藻，就显得异常复杂多样。例如，在“风”字后面再加一字，可以构成很多词语：风姿、风物、风雷、风霜、风鬟等。在句法方面，由于汉语的特点（如缺乏形态、结构灵活等等），以及汉字的独立性，在古典诗歌中，常常出现把两个汉字拆开，或者把某些汉字从后面移到前面的情形。典型的诗句是杜甫的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，正常的句法应是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。123）词藻和句法在吴敬梓的《儒林外史》中有这样一首诗：呆秀才吃长斋胡须满腮经书不揭开纸笔自己安排明年不请我自来从诗的外形结构看，很象一座金字塔，谓之“宝塔诗”。2、宝塔诗庄，庄。临堤，傍冈。青瓦屋，白泥墙。桑麻映日，榆柳成行。山鸡鸣竹坞，野犬吠村坊。淡荡烟笼草舍，轻盈雾罩田桑。家有余粮鸡犬饱，户无徭役子孙康。1）吟“庄”诗：01月，月。02无休，无歇。03夜东生，晓西灭。04少见团圆，多逢残缺。05偏宜午夜时，最称三秋节。06幽光可敌严霜，皓色能欺瑞雪。07穿窗深夜忽清风，曾遣离人情惨切。2）咏“月”诗：汉字游戏字谜对联宝塔诗回文诗神智体第七讲汉字的造型特点

1.象形2.指事3.会意木——梅、杨、树、枯水——江、湖、沟、河山——崇、峻、岭、峰从象形、指事、会意到形声，汉字的符号性特点逐渐突出。这与文字记录语言的重要更能直接相关。转注和假借是完全符号化的表现。4.形声一、汉字与谜语

1、谜语谜语和汉字的字形、字音或字义有密切的关系。谜语，按谜底可分为字谜和非字谜两大类。字谜是谜语中的一类，跟汉字的字形、字音或字义直接相关，是中国独特的文字游戏。它在中国有悠久的历史。壹贰物谜元春能使妖魔胆尽摧，身如束帛气如雷。一声震得人方恐，回首相看已化灰。迎春天运人功理不穷，有功无运也难逢。因何镇日纷纷乱，只为阴阳数不同。探春阶下儿童仰脸时，清时装点最相宜。游丝一断浑无力，莫向东风怨别离。惜春：