汉代陶艺制作工艺.docx

两汉时期，是我国手工业经济发展的重要时期，由于经济发展、社会进步，社会对手工业的发展提岀了新的要求，也给制作陶俑提出了更高的工艺流程方面的要求。汉代陶俑的制作工艺建是基于前代陶器和陶塑工艺传统而又有所发扬。汉以前的秦代，陶俑制作的技法、程序以及工艺管理都已达到一个相当的高度。汉承秦制以后，秦人取得的宝贵的俑作经验并未就此消绝，而是得到了很好的保留和继承。汉初，诸侯王掌握着封国内的赋税，自行任免官吏，铸造钱币，以致控制了地域经济，甚至拥有规模庞大的军队，这就拥有相当的财力、物力去组织生产丧葬所用明器。他们在各个时期和各个地方都有着特殊的政治、经济和文化背景，而徐州地区在先秦时期隶属楚国，在受到中央关中帝陵影响的同时，又呈现了自己的特点。

组合成装俑像

在早期，各种质量的俑大都是整体雕塑的，很少出现组合的俑。如河南洛阳西工段，位于楚地的湖南长沙、湖北江陵等地发掘的大、中型墓葬出土的陶俑，大都是用整体雕塑的方法制作的。制作这种俑速度慢、费工时、烧制不易、成本高。秦汉时期，随着手工业的发展，人们对俑的需求量增大，出现了流水线式的组合俑的方式。但是徐州地区的组合俑又表现了自己本土的特色。如狮子山出土的兵马俑群，先将陶俑分成头、躯两块，烧成后，再将俑头直接从俑的脖腔里插入，而不是像秦俑那样，先将要烧制的陶俑分解成几块，送入炉中进行烧制，出炉后，再以灰浆抹缝，将其粘合在一起，其外再涂一些泥浆，从而在表层看不出组合的痕迹来。徐州的兵马俑没有再抹灰浆勾缝，以及表层抹浆，而这样的俑从表面上一看便知是组合俑。

模塑结合，以模为主

徐州地区汉代陶俑的制作工艺是“以模制为主，手塑为辅”，这样才能大批量制作陶俑。模制工艺是在事先制作好的范模内使用泥片压实，再把相关泥片的茬口进行粘接组合的工艺方法。由此，体量太大或造型过于复杂，阴角太多和细节过于精细时都不适合进行模制。因此，较之秦俑，徐州地区汉俑尺寸缩小，大造型的概括和服饰的简约、整体表现的含蓄质朴风格使得大规模使用模制成为可能。模制技术在徐州地区两汉陶俑中的大量运用，大大提高了工匠们的劳动效率,是技术上的一大进步，对后世俑像的制作影响深远。那么，制作一件陶俑，所需要的范模块数的多少，主要由陶俑的造型决定的。

如立式兵俑和侍俑头去干和肢体分别用范模制出，其中头分前后两部分开模，分模界线在两耳至颅顶的连线上;坐俑的头、上躯、踞坐姿势的下躯以及手臂分别制模；骑马俑中衣甲骑马俑下肢与陶马一同制作，上躯和头部则另行模制；而裸体骑俑则人与马分别模制。陶俑一些细节部分诸如耳、鼻器官都是单独模制再贴附在俑体上。模制成形的歌部位还要经过修细的程序，手法包括塑、刻、划、抹等等，修细的功夫对于陶俑颜面的表现尤为重要。对于单体陶俑而言，形体较小，制作上也较为简单，人俑前后分模，两半分别压制成形后粘合在一起，俑体中部为空心，在粘合缝处往往留下明显的刮削、修整的痕迹，模制出的俑像略加修细，再施加彩绘，即刻投入窑中烧制。因窑烧气氛火候不同和陶泥洗练不一，烧成陶质分作夹砂红陶、夹砂灰陶、泥质红陶和泥制灰陶几种。而这时期较为简单的动物俑也有釆用模制的，分模的方式与人俑不同，是以动物首尾为中轴左右分模。

采用模印技术制作陶俑使我们发现的西汉陶俑中常常会有多个造型非常相似，甚至是一模一样的作品，这就是模制工艺在西汉陶俑制作中普及应用的最直接证明。模制工艺的应用提高了制俑的效率，是大量制作陶俑成为可能，与用陶俑随葬之风盛行互为因果。

然而，在大量模制的情况下为何还能有如此造型丰富精美的表现呢？这就要求在制作工艺上还要在于模印前后两道手塑工序是否成功。一是制作模范本身的“母胎”是必须经过工匠们完整地塑造一个原始俑像。这个手塑过程是最为重要的，原始俑像塑造的如何，直接决定了模印出的俑像式样。二是模印出俑像各部分后对其进行粘接组合修整，再塑造的手塑过程。这是决定这件陶俑造型最终是否完整精美的直接原因。

塑绘一体，以绘补塑，彩绘俑大量出现

彩绘在中国出现大致可以追溯到原始社会中期以后，开始是用于生活中饮食器皿的制作上，到春秋战国时期，开始在墓葬中使用彩绘，但是还不普及，而至秦汉时期，为了突出随葬俑的表情、服饰、质感、效果、气氛、环境，雕塑艺术家们开始大量使用彩绘艺术。但由于两汉时期的徐州地区受南方楚文化影响深远,而南方楚文化的审美取向是清新、浪漫、舒雅的感觉。所以基于这样的情形，两汉时期徐州地区陶俑所选色彩大多是乳白、大黄、黑褐、朱经、橙红等，少有秦俑中蓝、绿、紫等冷色的大面积使用，呈现出清闲素雅的美感。首先汉俑的敷彩是在窑烧以后进行的，一般先通敷一层白色底彩，再根据俑部位细节表现需要施以不同颜色。

汉俑敷彩工序，极大地弥补了陶俑缺乏细部雕塑的不足。武俑的铠甲、侍俑衣物的边裾以及缰、辔、韓、毛色等都以绘画方式得到表现。由于汉俑敷色是在烧成之后，陶俑久