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新主流电影国家形象建构路径探析

◎金新辉

摘要：如何构建和传播良好的国家形象已然成为中国所要面临的时代课题，而新主

流电影的出现为这一时代课题给出了一些答案，其通过多样英雄人物塑造的路径实现了

多元国家形象的建构。具而言之，新主流电影通过塑造革命英雄呈现着“穷且志坚”的

国家形象，塑造战争英雄透视着“珍爱和平”的国家形象，塑造特战英雄表现着“担当

有为”的国家形象，塑造凡人英雄展示着“欣欣向荣”的国家形象。通过新主流电影对

国家形象的传播，在对内传播上具有提升国家认同感的价值，在对外传播上具有提升国

际形象的价值。

关键词：新主流电影；国家形象；建构路径

中国自古以来便有“文以载道”的传统，而“影诚然，当下的新主流电影也并不完全是学者马宁

以载道”则是对此传统的接续，百余年来的“中国电所设想的新主流电影，就最显著的成本问题来说，当

影对内呈现出人民对美好生活的期望景象，对外则不下大制作、高成本的新主流电影比比皆是。况且新主

①

断探索国家形象输出的有效路径。”经过多年的探索流电影并没有明确的界限和清晰的类型，但一般意义

和发展，中国新主流电影的出现，为国家形象的输出上的新主流电影的确指涉着当下的一些影片，如《建

提供了一个新的思路，尽管新主流电影仍不是构建和国大业》《战狼2》《湄公河行动》《红海行动》《流浪

传播国家形象的终极答案，但其已经解开了以电影为地球》《望道》以及《我和我的家乡》等。“近年来产

载体表现和传播中国国家形象的一些疑窦。生广泛影响力的作品，使得主旋律、商业、艺术这三

者人为的分界线变得模糊了。于是，人们开始用一个

一、新主流电影概说⑤

新的概念来表述这种现象——‘新主流电影’。”这些

新主流电影实质上是主旋律电影的一次自我完电影大都制作精良，既有不错的商业收益又兼顾了艺

善。主旋律电影“一般认为其产生是在20世纪80年代术性。尽管它们的题材不同，其所表现的主流精神、

中后期重点影片受到娱乐片和探索片双重冲击的语境主流价值观以及正确的国家意识形态却是一致的。另

下，为保障重点影片在整个电影生态中的主体地位而提外，这些电影通过英雄人物的塑造或显或隐地构建着

②

出的。”简单来说，主旋律电影是对20世纪80年代之后中国的国家形象。新主流电影的不断涌现使得研究者

电影出现泛娱乐化现象的一次矫正，主旋律的概念也是们对其展开了全方位的研究，其中在英雄人物塑造与

从1987年全国故事片创作会议上的“突出主旋律，坚持国家形象建构方面的研究成果颇丰，但遗憾的是这些

多样化”的口号当中衍生而来的。但主旋律电影为了体研究者往往将新主流电影的英雄人物塑造与国家形象

现主流精神价值的传递，经常囿于生硬的说教而无法自建构割裂开来审视，各说各话，未能以联系的眼光予

拔，其创作模式也逐渐走向僵化，在与商业电影和艺术以考察。构成国家的四要素分别是领土、人民、文化

电影的同步演进中开始式微。针对此问题，学者马宁提和政府，而最核心的要素是人民，一个国家是由具体

出了创作新主流电影的倡议，因为新主流电影“提倡注的个人组成。国家形象并不是空洞的，亦是由具体的

③

重电影的想象力与观众接受程度的关系。”在他看来，人所体现出的。新主流电影塑造了多种多样的英模人

新主流电影将成为中心位置的电影，其延续着主旋律电物，透过这些英模人物来建构着不同的国家形象。因

影主流价值传递的功能，又兼具商业电影的商业性和艺此，本文将英雄人物塑造与国家形象的建构联系起来

术电影的艺术性。可以看到，新主流电影的诞生的确是予