论张曼君戏曲导演艺术.pdf

摘要

戏曲导演在戏曲创作中发挥着重要作用。作为戏曲二度创作的主导者，导演的创作

观念与手法决定着作品的品格与水准，在某种程度上也影响着当下戏曲的发展走向。因

此，戏曲导演研究既有助于考察个别戏曲作品的面貌及其形成原因，也有助于窥探一定

时期内个别剧种乃至戏曲整体的发展脉络和深层动因。作为当今戏曲导演界翘楚，拥有

中国戏剧梅花奖获奖演员背景，具备戏曲导演和戏曲学理论学者双重身份，多次获文化

部“文华大奖”“文华导演奖”、中宣部“五个一工程奖”的张曼君无疑就值得关注。

本文聚焦张曼君的导演身份，厘清其在现代戏曲创作实践中发挥的功能与作用，提

炼其导演艺术特点，总结其成功创作经验，阐发张曼君导演对于当下戏曲创作和戏曲现

代化实践两个重要命题所带来的贡献与启示。同时，根据从导演个人到导演艺术再到导

演理论的行文思路，就戏曲实践中的相关问题，结合编剧、表演、导演、舞美、观演等

生产环节，针对声腔、程式、剧种等艺术要素，理论联系实际，在戏曲本体规律、戏曲

美学层面对戏曲导演艺术进行探讨。

第一章为张曼君相关戏曲创作实践的概述，对其演员到导演身份的转变经历进行梳

理，论述成长背景和从艺经历对其戏剧观形成的浸染。演出过多种舞台艺术、并在中央

戏剧学院两次进修导演学的经历，使张曼君在丰富的艺术实践和系统的导演理论的基础

上，形成了兼容并蓄的艺术观，奠定了张曼君作为“舞台杂家”的导演姿态。从上个世

纪90年代起，张曼君的导演艺术大致经历了从探索、成熟再到转型三个阶段，最终形

成了具有极高标识度的个人导演风格。

第二章，本章重点论述张曼君独具个人风格的导演艺术，从创作观、美学观、实践

论三个层面阐释其极具特色的创作风格和艺术手段。本文指出，“退一进二”是发展视

野下的戏曲创作观，回答了如何在回归戏曲本体的基础上对戏曲进行现代性阐释这一难

题；“三民主义”重拾了戏曲的民间性，但一定程度上淡化了戏曲剧种的特色与边界；

“新歌舞”以群体歌舞重新诠释了戏曲“以歌舞演故事”本质，创造了新的歌舞演剧样

式，在戏剧史上有其独特价值，但也存在着伤害戏曲本体的危险倾向。

第三章旨在从实践层面挖掘张曼君导演艺术对于现代戏创作的启示。张曼君被誉为

“现代戏曲之师”很大程度上是因为创作了大量高水平、高质量的精品现代戏，她在剧

本层面关注“人学”，在表演维度秉持“重身段、轻程式”的立场，突破了长期以来现

I

代戏的创作瓶颈，客观上改变了观众对于现代戏的刻板印象和负面评价。

第四章揭示张曼君的导演身份与戏曲实践界、学术界之间的多重互动关系。一方面，

通过对戏曲导演制发展的回顾，解释张曼君导演艺术的制度成因，揭示其导演行为对整

个戏曲生产机制的影响。另一方面，通过对“现代戏曲”讨论的爬梳，阐明张曼君的导

演实践回应了戏曲现代化进程中学术界的理论需要，“张曼君样式”的理论价值在于为

“现代戏曲”研究提供了一个理想的样本。

关键词：张曼君；戏曲导演；戏曲现代化

II

ABSTRACT

ThedirectoroftraditionalChineseoperaplaysanimportantroleinthecreationof

traditionalChineseopera.Astheleadingfigureinthesecondarycreationoftraditional

Chineseopera,thedirectorscreativeconceptsandtechniquesdeterminethecharacterand

levelofthework,andtosomeextent,alsoaffectthecurrentdevelopmentdirectionof

traditionalChineseopera.Therefore,thestudyoftraditionalChineseoperadirectorsnotonly

helpstoexaminetheappearanceandformationreasonsofindividualtraditio