纪录片的声画关系.pptVIP

纪录片的声画关系07新闻乙班第三小组王晓洁王鑫王馨怡李晓萌张仲慧张玉芹徐瑶任涛王纯纪录片画面声音：人物同期声自然音响效果音响解说词音乐声画同步声画同步包括对话、人声、自然声、环境音响、拟音效果、音乐旋律与画面的大体一致。声画同步也叫声画合一。指画面中的影像和其发出的声音同时呈现、同步进行、互相吻合。声画关系的主要类型纪录片在声音的处理上更多地运用“同期声”，而且多采用“声画合一”的方式，从而似体现在画面的真实，同时还需要真实的声音。乎是让生活自行呈现，意义自行彰显。纪录片的第一生命是真实，这种真实不仅声画分立声音与画面形象不同步，各自独立。声音和声源不在一个画面上，往往以画外的形式出现，有意识地造成画面和声音的互相映照，让它们各展其姿在一起却造成单是画面或单是声音本体所贰指声音和画面彼此表示各自的情节，但合壹不能完成的整体效果。叁声画对位无声运用在有声片中，沉默被赋予了新的含义，适当地运用无声，常常会收到“此时无声胜有声”的效果。01“无声”在纪录片中往往暗示死亡、危险或作为深奥莫测的象征。。024.无声的运用按照解说词寻找拍摄画面解说词转化为同期声、字幕、现场音效。解说词变弱，同期声崛起纪录片的发展轨迹01有声影片02丰富的声音使得电影焕然一新无声影片然而，在实际创作过程中，声音的创作远比画面的创作要复杂得多。这不仅仅是因为声音成分复杂，需要从中分离提取，排除噪音的干扰。更是因为人们对声音的重视程度也越来越高了。学界的两大观点一是主画说即认为电影本质上是影像美学，因而画面将拥有独一无二的地位，声音则只是一种补充或辅助，不足以构筑影视的本体。这是传统声音理论在现代的延续。二是主声说即认为在电影大量采用高科技手段而技术发展永不停歇的时代背景下，声音因素对于电影本体的影响已接近甚至超越了画面，所谓“后来者居上”。对两大观点的分析我们把前一种观点称为历史主义的观点，因为它视无声电影先于有声电影出现的过程为历史发展的必然，以此确定声画的地位，将早生的无声电影美学作为最终的美学。后一种我们可以称之为技术主义，它把技术因素作为电影艺术的最终决定因素。在一个影像技术发展的时代，影像是优先的，而在一个声音技术发展的时代则是声音至上的，它所谓的电影本性其实游移不定。这两种观点实际上都忽略了一个最基本的问题，即我们通过视觉和听觉两个通道接受影片，影片的接受心理是视听同在的立体思维机制。这两种观点实际上都忽略了一个最基本的问题，即我们通过视觉和听觉两个通道接受影片，影片的接受心理是视听同在的立体思维机制另外，还有一种观点叫做“声画结合说”。可是，声画结合论者在提出声画的骨肉关系的命题后，并未进一步就声画之间的真实关系提出明确的见解，使理论流于简单和空泛。PARTONE这也不好，那也不行，到底哪一个更重要呢？我们小组认为，具体的情况应该具体分析才是合理的。否侧片面的空谈哪一个更重要是没有依据和道理的。比如在一些政论、历史、文化题材的电视片，如中央电视台的电视系列片《大国崛起》、甘肃台的电视艺术片《再塑昆仑》及浙江台的六集电视纪录片《浙江精神》等类型的电视纪录片中，解说词是重要的，因为它本身就是为了说理，表达观点，并影响观众，不说，就达不到目的。