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乐民之乐者，民亦乐其乐；忧民之忧者，民亦忧其忧。——《孟子》

山东省日照市2025-2026学年高一上期末校际联考语文试题及参考答案

一、现代文阅读(35分)

(一)现代文阅读Ⅰ(本题共5小题,19分)

阅读下面的文字，完成1~5题。

就中国古代诗歌史而言，盛唐既是时段分期概念，也是由审美特质、体制艺术、

代表作家等共同构成的诗学型范的概念。特别是经过宋元明清论者的阐发，盛唐

逐渐凸显为诗歌史的黄金时代，盛唐之“盛”也具有了诗史价值判断的涵义。

作为分期概念的盛唐，由宋代严羽较早提出，至明代高棅基本论定。严羽论诗推

崇“盛唐”，又说“不作开元、天宝以下人物”，可知他心中的盛唐主要指开元、天

宝诗坛。此后学者言及盛唐，基本重在开元、天宝，只是对盛唐的上限和下限的

看法稍有出入。到高棅编选《唐诗品汇》时，详细选定开元至大历初八十六人为

盛唐，更加标举开元、天宝为“盛唐之盛者”。高棅对盛唐分期的看法，相对客观，

也在后世产生了较大影响。

现当代学者论定盛唐所涵盖的范围，基本不出高棅的结论，而对盛唐分期的歧见

也主要针对的是安史之乱后至大历初的归属问题。一方面如郭预衡、余恕诚仍然

主张自开元至大历前划为盛唐。另一方面，从胡适到林庚、袁行霈，都主要把

开元、天宝作为盛唐，并将天宝末至大历视为盛唐诗向中唐诗的过渡。后一种

观点已经成为当前学界的主流。在唐代历史上，政治社会之“盛”与诗歌创作之“盛”，

这二者的时限有所重合而又不完全吻合。盛唐分期概念的分歧，正体现了后世对

文学艺术与社会时代之关系的思考。

盛唐诗学型范到底由哪些作家来体现，这是一个关键的论题。历代学者对盛唐诗

歌典范的总结，实际也是基于他们对盛唐的代表性作家作品的认识。严羽推崇李

白、杜甫，同时又称赏王维、孟浩然、高适、岑参。我们今天一般说到盛唐诗人，

首先就离不开这六家，其代表性和经典性是毋庸置疑的。元明以降学者则带入辨

体的细腻视角，为我们勾画出其时诗体大备、时人各有专擅的盛唐风貌。尤其是

高棅《唐诗品汇》在各类诗体下按“正宗”“大家”“名家”“羽翼”等排列诸收录家、

作品，十分直观地展示了他心目中盛唐代表性的作家作品的范围。

与此同时，历来论者都认可杜甫为盛唐诗人，但又对杜诗超出唐诗主流风格之外

的特质颇有体会，于是产生了对于盛唐之“正体”和“变体”的探讨严羽。已经注意

到“众唐人是一样，少陵是一样”。王世懋进一步论及杜诗多有“变态”之处说，：

“特高于盛唐者，以其有深句、老句也。而终不失为盛唐者，以其有秀句、丽

句也。”可见，杜甫的诗在盛唐主流风格之外，又具备独造之变体，既有沉郁的

深句，也有磅礴的丽句。这一现象历来就是古人所关心的问题。就杜甫的“不离

盛唐”而言，我们看到盛唐概念的丰富性、包容性；就杜甫的“超出盛唐”而言，

以家为家，以乡为乡，以国为国，以天下为天下。——《管子》

我们看到盛唐艺术规范的限度所在。

盛唐诗学型范的基本内涵，包含了风骨健举、气象浑厚、风神超越、兴象玲珑等

美学范畴，也包含了古体、近体发展新变所形成的体制风貌。对盛唐诗歌艺术

典范的阐发，可以溯及殷璠“开元十五年后，声律风骨始备矣”这一经典论断。其

后，宋元明清学者一直重视对盛唐诗风特质的揭示，盛唐型范主要是由他们心目

中典型的审美范畴、体式风格和作家经典来共同诠释。严羽提出盛唐诗的独到之

处在于“兴趣”和“妙悟”，他认为盛唐诗并不依恃学理思力，而是具有“羚羊挂角，

无迹可求”的特点。明代学者的最大创见则在于，更加明确地阐发出盛唐诗的特

质，提出了一些影响至今的经典美学范畴。如胡应麟以“体格声调”“兴象风神”论

诗，称赞七言律诗在盛唐“气象神韵，迥自不同”的面貌。至清代王士祯又发展