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第四章
艺术创作
艺术创作发生论
1/材料储备
2/艺术发现
3/创作动机
艺术创作传达论
1/艺术传达的内涵的及其特征
2/艺术传达的类型
3/艺术传达的提升机制
02艺术创作构思论
1/艺术构思的内涵及其特征2/艺术构思的提升机制
●艺术创作发生论●艺术创作构思论●艺术创作传达论
01
03
目录
第四章艺术创作
PART01
艺术创作发生论
1/材料储备
2/艺术发现3/创作动机
艺术生产——艺术产品——艺术传播——艺术消费/接受
●艺术创作发生论●艺术创作构思论●艺术创作传达论
第一节艺术创作发生论
导论：艺术活动
艺术接受
艺术创作
艺术作品
生活世界
艺术创作主体是指艺术生产的创作者
●艺术创作发生论●艺术创作构思论●艺术创作传达论
《红楼梦》艺术经典的创作者
(一)材料储备
艺术家进行艺术创作首先需要大量的生活体验和素材积累。
艺术创作作为精神生产，与物质生产类似，同样需要材料。材料储备是艺术创作的前提，否则人和艺术都将成为无源之水、无本之木
材料内涵
作为艺术创作的材料是指艺术家在其生活中的一切
感性体验和有所触动的所有信息。
●艺术创作传达论
艺术创作发生论
艺术创作构思论
●
●
“读万卷书，行万里路”(董其昌)“搜尽奇峰打草稿”(石涛)
(一)材料储备
材料储备与艺术创作的关系
●艺术创作发生论●艺术创作构思论●艺术创作传达论
狼孩
直接体验与间接体验
在艺术家与社会生活的关系中，直接体验是基本的，是艺术创作的基础；间接体验是必要的，是艺术创作的补充。
●艺术创作发生论●艺术创作构思论●艺术创作传达论
(一)材料储备
材料储备的途径
艺术发现的内涵
艺术发现是指艺术家在一定生活积累和体验的基础上，依据自己对生活的认知，对外在世界的一种独特感知。
(二)艺术发现
●艺术创作传达论
●艺术创作构思论
艺术创作发生论
●
艺术发现与艺术创作的关系
艺术发现是艺术家之所以是艺术家的关键所在。生活体验人人都有，但并非每个人都能成为艺术家。
(二)艺术发现
●艺术创作传达论
●艺术创作构思论
艺术创作发生论
●
罗丹认为“所谓大师，就是这样的人：
他们用自己的眼睛去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能够发现出美来。
●艺术创作发生论●艺术创作构思论●艺术创作传达论
(二)艺术发现
老骥伏枥志在千里烈士暮年壮心不已
●艺术创作发生论●艺术创作构思论●艺术创作传达论
(二)艺术发现
●艺术创作发生论●艺术创作构思论●艺术创作传达论
出淤泥而不染濯清涟而不妖
(二)艺术发现
(二)艺术发现
沙扬娜拉组诗
最是那一低头的温柔，
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉!
●艺术创作发生论●艺术创作构思论●艺术创作传达论
首先，审美注意。艺术发现建立在审美主体
与审美客体之间形成审美注意。
著名雕塑家罗丹就指出“生活中不缺少美，而是缺少发现美的眼睛”。
走马观花、心不在焉
(二)艺术发现
艺术发现的培养路径
●艺术创作发生论
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