电影编剧教程 课件 第五章 人物塑造.pptx

第五章人物塑造;电影剧本创作中人物设定的一些基本原则：

(1)明确性。电影人物设定需要具有明确性,即人物的性格、背景、动机等都需要清晰明了。这样可以使观众更容易理解人物,进而投入故事中。

(2)复杂性。人物设定不应过于简单,而应具有一定的复杂性。人物的性格、行为等都应该有其内在的逻辑,这样才能使人物更加立体、生动。

(3)可信度。人物设定应该具有可信度。人物的行为、决策等都需要符合其性格和背景,不能出现突兀或不合逻辑的情况。这样才能使观众对人物产生信任感,进而投入故事中。

(4)独特性。人物设定需要具有独特性。每个人物都应该有其独特的性格、背景、动机等,这样才能使人物从故事中脱颖而出,给观众留下深刻的印象。

(5)发展性。人物设定需要具有发展性。在故事中,人物的性格、行为等都应该有所变化和发展,这样才能使故事更加有张力,观众也能从中看到人物成长弧和人物的发展轨迹。;电影人物设定务必注意以下几个要点：

1.鲜明的个性

个性,顾名思义就是个体的特性。“个性”这个词翻译自英文personality,最初源自拉丁文persona,本意是指演员的面具,后引申为角色及人物的心理特征和精神面貌。在电影中,人物首先必须具备鲜明的个性特征。编剧必须让笔下人物的思想行为具有独特的个性。

比如,美国影片《教父》中的维多·柯里昂和迈克·柯里昂父子,是两代黑手党头目,有着鲜明的个性。;2.可感的外形

外形是电影人物重要的视觉信息,是给观众留下有别于他人的独特的记忆标识。编剧在设置电影人物外形时,主要围绕着体貌、行头、服装、道具等方面进行个性化设计。电影人物的外形特点要与人物性格、行为习惯等相吻合,这样才会使人物真实自然、生动活泼。

例如,电影《佐罗》中的侠客佐罗,以其独特的形象深入人心。

再如,电影《济公》中的济公活佛,戴着一顶破帽子,穿着一身破僧衣、趿着一双破僧鞋,手拿一把破蒲扇,腰里别着一只酒葫芦,脖子上挂着一串佛珠;不修边幅,貌似疯癫,好打抱不平,救苦济难,行善积德,教化世人。济颠和尚的那副行头给观众留下了深刻的印象。;3.明确的价值观

编剧要给电影中的人物设置明确的价值观,并使???做出合理的反应和选择。人物的价值观决定其在特定事件中的抉择和行动,从而推动事件向前发展。

例如,《罗拉快跑》中的罗拉,用“奔跑”来拯救男友的生命,改变自己的命运。这就是罗拉这个艺术人物的价值观。

再如,国产故事片《悬崖之上》,讲述了这样一个故事:20世纪30年代,张宪臣、王郁、王楚良、张兰四位曾在苏联接受特训的共产党特工,回国组队执行代号为“乌特拉”的秘密行动。在该片中,张宪臣等四人的价值观就是完成共产党交给他们的任务——保护证人、捍卫和平、拥抱黎明。;4.强烈的欲望

欲望是推动人类社会发展和进步的原动力,也是叙事类文艺作品故事发展的爆发点。故事往往围绕着人物的欲望而展开,人物强烈的欲望和追求,直接推动着事件向前发展。

例如,《荒野猎人》这部获得奥斯卡金像奖最佳导演等三个奖项的美国影片,就是以主人公休·格拉斯强烈的复仇欲望支撑着全剧。

电影《大鸿米店》,讲了一个长期被压抑的欲望在仇恨中爆发的故事。;5.人格的瑕疵

俗话说“金无足赤,人无完人”,强调人是不可能十全十美的。所以,我们在电影剧本创作中,必须赋予人物真实的元素——人格上的瑕疵或缺陷。而绝大多数编剧做不到这一点。有的编剧明知这是一条铁律,但因为太爱自己笔下的角色(正面人物)了,所以不忍心给人物的一举一动、一言一行、一颦一笑、起心动念等赋予丝毫不光彩的元素。这就使完美无缺的人物因缺乏正常人应有的七情六欲、人间烟火气而显得失真。人物一旦失去了真实感,就很难深入人心。也就是说,虚假的人物在观众心目中难以被树立起来。

比如,“文革”时期创作的样板戏《智取威虎山》中的杨子荣、《红灯记》里的李玉和、《沙家浜》里的郭建光、《红色娘子军》里的洪常青、《铁道游击队》里的刘洪等“理想化”“完美型”的英雄人物形象,就有些失真。

;二、角色的类型

1.主角

主角就是主要角色。主角一般是积极、正面的人物,或者是英雄。例如《第一滴血》中的兰博,《勇敢的心》中的威廉·华莱士,《阿甘正传》中的阿甘,《哈利·波特》中的哈利·波特,《林则徐》中的林则徐,《烈火中永生》中的江姐,《战狼2》中的冷锋,《霸王别姬》中的程蝶衣,《上海滩》中的许文强和冯程程等。

主角是电影中事件的执行者,电影叙事的核心,负责推动剧情向前发展。所有矛盾冲突的焦点都必须集中在主角的身上。

主角是作品中整个故事的讲述对象,通常是一个值得人们关心、同情甚至怜悯的人物,观众在情感上愿意支持他、跟随他、关注他,希望他在事件中能够战胜对手(或克服障碍)、获得胜利、实现愿望。;2.配角

配角是辅助、支持主角行动的次要人物。配角往往帮助、鼓励、推动主角完成主角不能独自完成的任务;如果