王实甫和《西厢记》.pptVIP

西厢记妙词通戏语牡丹亭艳曲警芳心

(《红楼梦》第二十三回)

林黛玉把花具且都放下，接书来瞧，从头看去，越看越爱看，不到一顿饭工夫，将十六出俱已看完，自觉词藻警人，余香满口。虽看完了书。却只管出神，心内还默默记诵。宝玉笑道：“妹妹，你说好不好?”林黛玉笑道：“果然有趣。”宝玉笑道：“我就是个‘多愁多病的身’，你就是那‘倾国倾城貌’。”(一本四折:小子多愁多病身,怎当他倾国倾城貌.)林黛玉听了，不觉带腮连耳通红，登时直竖起两道似蹙非蹙的眉，瞪了两只似睁非睁的眼，微腮带怒，薄面含嗔，指宝玉道：“你这该死的，胡说!好好的把这淫词艳曲弄了来，还学了这些混话来欺负我。我告诉舅舅、舅母去。”;又侧耳时，只听唱道：“那么为你如花美眷，似水流年……”林黛玉听了这两句，不觉心动神摇。又听道“你在幽闺自怜”等句，益发如醉如痴，站立不住，便一蹲身坐在一块山子石上，细嚼“如花美眷，似水流年”八个字的滋味。忽又想起前日见古人诗中有“水流花谢两无情”之句，再又有词中有“流水落花春去也，天上人间”之句，又兼方才所见《西厢记》中“花落水流红，闲愁万种”，之句，都一时想起来，凑聚在一处。仔细忖度，不觉心痛神痴，眼中落泪。;王实甫和《西厢记》;王实甫的生平与创作

关于王实甫的评论资料：

1、明?贾仲明《凌波仙》吊词：风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明飚飚排剑戟。翠红乡雄纠纠施谋智。作词章风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。(官伎聚集的教坊,上演杂剧的勾栏)

2、明?朱权《太和正音谱》：王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，假设玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。;王实甫，中国元代杂剧作家。名德信,是位不得志的落拓文人。编撰杂剧13种，只有代表作《西厢记》与《丽春堂》传世，《贩茶船》、《芙蓉亭》各传曲文一折，余那么散佚。

王实甫的戏曲语言以富于文采为特色，曲词之美，与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。这在《长亭送别》一折中尤为突出。;“西厢”故??的演变〔1〕;“西厢”故事的演变〔2〕;“西厢”故事的演变〔3〕;元杂剧是用北曲演唱的一种戏曲形式。它有其自身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。

结构上：一般是一本四折，外加“楔子”。

角色：旦、末、净、(外)、杂(丑)。女角称旦行，男角称末行。正末和正旦是两种主唱角色。

元杂剧的剧本一般由曲词、宾白、科范三局部组成。

音乐上，杂剧的每一折用同一宫调的假设干曲牌组成套曲，宫调和曲牌的先后顺序都有一定的惯例，剧本中的每一套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。;一、戏剧结构;二、《西厢记》的戏剧冲突;三、《西厢记》的思想意义和人物形象

反封建战斗性：

〔一〕反对封建礼教和伦理道德，要求自由幸福的

爱情生活。

〔二〕反对封建的门第观念，坚持理想的爱情标准。

董解元强调“自古至今，自是佳人合配才子。”

而王实甫那么鲜明地提出：“永志无别离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷属。”强调“情”的自主，是进步潮流对封建伦理、封建礼教猛烈冲击的表现。;初遇;借厢;和

诗;传

简;赴

约;张生解诗谜;;;黯然销魂者，唯别而已矣。

多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。

长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。;送别

长亭外?古道边?芳草碧连天

晚风扶柳笛声残?夕阳山外山

天之涯?地之角?知交半零落

一壶浊酒尽余欢?今宵别梦寒

长亭外?古道边?芳草碧连天

晚风扶柳笛声残?夕阳山外山

天之涯?地之角?知交半零落

一壶浊酒尽余欢?今宵别梦寒

长亭外?古道边?芳草碧连天

晚风扶柳笛声残?夕阳山外山?

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;赏析[端正好]:选取了哪些意象？艺术效果如何？

碧云天黄花地西风紧北雁南飞霜林染醉;苏幕遮【宋】范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。;赏析[滚绣球]:选取了哪些意象？抒