古人写香味的诗词.docx

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风暖昼长，花姸蝶忙，绿荫青草池塘。

夏天穿花拂柳，来到了我们的身旁。每一寸草木光阴的香气，带给我们每一份的夏日清凉。

苏轼《浣溪沙》

麻叶层层檾叶光，谁家煮茧一村香。隔篱娇语络丝娘。

垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨软饥肠。问言豆叶几时黄。

檾，同苘，俗称青麻。麻叶指苎麻。麨，炒的米粉或面粉。

这首词起句以农家风物入手，“麻叶层层檾叶光”是互文手法，意思是写麻叶、檾叶茂盛层层密织，在阳光下闪耀光芒。需要提的一点就是，苏轼此来是因为当地旱灾求雨，这句虽然没有直接写雨后新晴，但“檾叶光”实际上就是太阳照射叶上未干水露而形成的反光。

从具体农作物见出时值初夏，正是春蚕已老茧子丰收的季节，于是家家煮茧的香气飘满村庄。其实，煮茧子的味道很大，并不好闻，但是丰收的喜悦将它变成了醉人的清香。未到村舍，先闻茧香，“一村香”之语使之倍有情味。

其后未见其人，先闻其声，“隔篱娇语络丝娘”，隔着篱笆就听到缫丝女孩的谈笑声了。络丝娘，又名纺织娘，其声如织布，颇为动听。这句用了双关的手法，把缫丝女比喻成声音动听的络丝娘，更见其娇媚美妙。由而诗意盎然，词味隽永。

词人只用了煮茧缫丝这样一种农事活动，就生动描绘了得雨后农民的喜悦之情和丰收之乐。

下片写老翁拄着藜杖，老眼迷离将醉，捋下新麦（“捋青”）炒干炒熟后捣成粉末用以暂且果腹，故名“软饥肠”，可见乡村生活青黄不接的艰难。而“问言豆叶几时黄”流露出了作者的关切之情，也反映了人们以食为天，安然适之泰然处之的怡然风度。

这首词，摘取了农家农事的几个最司空见惯意象，简单质朴，看似随手拈来，却是写景分明，叙事生动，令人身临其境，感同身受。而从此中“麻叶”、“檾叶”、“豆叶”、“青”麦粒和“茧”子所飘出来的作物香气，满村弥漫，混合缫丝女孩和杖藜老翁的人间烟火气息，是生活滋味，最抚凡人心。

辛弃疾《西江月夜行黄沙道中》

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

这首词作于作者贬官江西之时，着意描写了黄沙岭的夜景：明月清风、疏星点雨、惊鹊鸣蝉、香稻声蛙。

前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，意象极其平凡，然而当清风徐徐吹拂的时候，更有“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”之意境。“惊鹊”、“鸣蝉”动中寓静，把“清风”、“明月”下的景色描绘得清新脱俗，令人悠然神往。除此之外，对仗手法的运用，和清新脱俗的词语表达，都增加了这首词的音律之美和清幽之感。

“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”，视线从长空转移到田野，表达了作者不只为情趣美景而沉迷，而是更加关注农事，祈盼丰年。词人与百姓同呼吸共命运，一切尽在自然景物中。“稻花香”飘，何尝不是词人心中甜蜜之感；“蛙声一片”，何尝不是词人欢欣雀跃。此处用了“移情”手法，用客观事物衬托主观情绪，使物人一体，情景交融，从而更好地表达了由衷的喜悦，具有了更强的艺术感染力。

“七八个星天外，两三点雨山前”，疏“星”几个，细“雨”几点，与上阕的夜色清幽恬静相合，而更见其远离喧嚣，宁静安详。一个“天外”，一个“山前”，一个“忽见”，既表达了回家的欢欣鼓舞，也反衬了他迷恋于稻花香中的沉溺。

清代陈廷焯《词则别调集》云：“所闻所见，信手拈来都成异采，总由笔力胜故也”。此词意境之美，如“清水出芙蓉，天然去雕饰”，不可言说，而此时“清夜无尘，月色如银”，明月清风似乎也沾染了稻花香气，徐徐风飘，款款月照，满目清朗，满怀清凉，满心清净。

苏轼《菩萨蛮夏闺怨》

柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。

手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。

这是一首回文诗，上片写少妇夏日生活情貌，情景交融。下片写醒后思怨，以物传情。因回文诗只有文字驾驭能力强的人方能为之且需费尽心机，一般价值不是太高。而苏轼这首，两句一组，下句为上句的倒读，比起全诗倒读容易一些，所以虽然词义不深，但情思宛转，而词语自清美可诵。

“柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳”，这两句突出一个“静”字，绿柳垂荫，风儿轻拂，仿佛闻到柳丝特有的香气，为佳人拂去夏日浊热，在夏日轻轻荡漾。

“香汗薄衫凉，凉衫薄汗香”，突出一个“凉”字，香汗被清风一吹，薄衫顿时生出凉意，从而又激出香汗一缕。

“静”“凉”二字，把闺中佳人形象，婉转含蓄的表现了出来，她“淡淡妆，天然样”，“娴静时如娇花照水，行动处似弱柳扶风”，这样的女子，自带清凉玉意。

“手红冰碗藕，藕碗冰红手”，端起冰莲藕款待情郎，一碗碧情，一双玉手，交相辉映，令人见之忘俗，更忘了夏日炎炎，只觉得有你真甜。

“郎笑藕丝长，长丝藕笑郎”，突出一个“怨”字，这个“怨”其实是思，怨思念太长而相见太短，怨思念太长而相遇太晚。

汗香，藕香，被柳风吹得悠长。青青河畔柳，绵绵思远游，远游