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评章

用个性书写时代共性

——从圣的看当代画的新命题

画文化土壤中孕育出的独特的门类，是西方

绘画传入，本土画家用以确认自己的文化，标志独

特与文化象征的符号。近二三十年来，水墨画的概念开

始在越来越多的场合中取代画的名称。在当前语境国

画地与传统的视觉经验与概念相衔接，水墨画更注重强

调绘画形式本身的材料特征与文化特质，预示着一种自我现

代化的努力。无论是称之为画亦或是水墨画，文化的主体性

自觉与现代化期许是交织画发展进程中的两条主线。

如果性地追溯画百年发展历程，我们可以发现，这就是

一条在不同的时期中家以各自时代性的方式确立主体

意识，以各自独特的表现力来呈现时代精神的发展道路。

我们不妨以这样的眼光，来审视处于发展与时代境遇的

十字路口的画。我们以近日美术馆展出的圣的

为例，探索新时代画的价值内涵与形式特征。同时身兼

家、美术理论家、文化学者、人、教育家多重的卢

甫圣，其气质，既有深深扎根于传统的一面，也有其超迈通

融于当下的一面。他如同上的画坛前辈那样书画兼能，诗文

俱工，把握各种绘画题材，又往往能够别开生面，在形式、

语言、气质、境界上有所突破。此次，美术馆圆厅中呈现的

一幅长37.5米、高2.4米的巨作《知一知二之间》，突破了我们

习惯中认识的案头把玩的画样式，回归到宏幅巨障的形式追

求。在形式语言上，这幅遍，气势恢宏的山水巨制，消解

了习惯性的山水画视觉经验中皴染结合，成熟了数百年的技法体

系，而是直追盛唐时期的勾染传统，造型介于抽象与具象之间，

格调介于恢宏与沉静之间，气息介于与当下之间，形成了其

独特的气质。

今天的画，背负着沉重的积淀未来，消解传统

固然是无根之水，学步古人也只能是缘木求鱼。对此，圣的

文化策略是，一方面延续文化中回溯以启发创造力的方

法，并以性的方式，从的资源中汲取文化的独

特个性，用充满创造力的视觉经验启发对传统文化的新体验；另

一方面则直面近百年来中西比较的性命题，并不延续前人那

种从中西绘画差异中寻求融合的道路，不追求那种可识别的对西

方方法的借鉴与融合，而是深刻地认识到西方现代主义以来

东方化的表现主义倾向，把这种中西