浅析近年香港警匪片人物塑造策略.pdf

解磊,高梦雪：浅析近年香港警匪片人物塑造策略160

浅析近年香港警匪片人物塑造策略

解磊,高梦雪

(上海外国语大学贤达经济人文学院上海200083）

香港警匪片于20世纪50年代形成，20世纪80年代日趋成熟，并凭借着“双重冲突”“暴

【摘要】

力美学”“本土景观”等元素成为我国极具地区风格的影片类型。香港警匪片繁荣的背后包含香港电

影工业作为华语电影先驱的成熟以及香港新浪潮运动等多种因素。然而，随着全球电影工业的普遍完

善以及观众审美水平的日益提高，香港警匪片在创作上也出现瓶颈——被高度类型化所束缚，人物塑

造陷入常模化与重复化。近年在大陆院线上映的部分香港警匪片在人物塑造上呈现出创新类型，可以

看到香港影片也在力求突围。本文从近年香港警匪片在“英雄”“反派”“女性”三种人物形象塑造

策略上的突破切入，以编剧心理学作为语境，分析香港警匪片在人物塑造层面的症候与路径。

香港电影；警匪片；编剧心理学；女性电影

【关键词】

：：：

中图分类号J905文献标志码A文章编号1007-0125(2024)09-0160-03

一、英雄的重量工具人。《拆弹专家2》为警匪片提供了很好的英

香港警匪片常以塑造某位体制内的英雄来实现雄三重人格彼此纠缠的个例。潘乘风作为拆弹专家，

故事核心主题的表达，纵观影史，不乏“马如龙”“陈在影片建置阶段呈现出的是自我乃至超我的状态，

永仁”等经典的银幕英雄形象。然而，随着类型化然而，随着被抛弃，他无法调节内心深处的不满与

角色的束缚，警匪片中的英雄却普遍呈现出扁平化愤怒，在童年旧友的诱惑下，他的自我占据了上风，

与趋同化的趋势，失去了作为英雄本应具备的重量，最终释放禁忌，以策划“复生日”活动来宣泄内心

因此，如何令英雄角色不扁平、更独特、有深度成的不满。失忆给了潘乘风重新审视自己的机会，在

了角色塑造的重要问题。近年涌现的优秀香港院线见证了反派势力对昔日警察伙伴以及市民的残忍伤

警匪片为解决上述三点问题提供了思路。害后，即使记忆恢复，他心中的道德与社会责任感

首先，以弗洛伊德三重人格理论为锚，强化英仍旧指引他作出了正确的选择，伴随着他的主动牺

雄的复杂立体度，令其不再扁平。著名的心理学家牲，象征着道德与初心的自我与超我彻底回归。三

弗洛伊德把人的意识分为意识、无意识和潜意识，重人格的纠缠也成了一条暗线，形成了潘乘风完整

把人格分为三个层次：本我、自我、超我。本我履的人物弧光。

行生命的第一原则——快乐原则；自我遵从现实原其次，通过赋予英雄“自我保卫机制”的某

则，暂缓快乐原则；超我则竭力阻止行使快乐原则种疾病来增添英雄的色彩，使其更加独特。因为

和现实原则。[1]部分香港警匪片中英雄角色的扁平类型片本身的限制，警匪片中的英雄往往都是警

化往往是因为只着力刻画上述某一种人格，使故事察，雷同的职业、相似的经历令英雄们变得趋同，

重心完全偏移于与外部力量的对抗，而没有深入挖若基于类型片规律无法调整职业，则可从为主角

掘角色自身心理冲突的丰富内涵，因此让英雄沦为增加色彩的角度来突出角色的独特性，采用自我

作者简介：解磊，男，山东人，上海外国语大学贤达经济人文学院艺术与传媒学院，教师，研究方向：

电影理论、编剧学理论。

高梦雪，女，安徽人，上海外国语大学贤达经济人文学院艺术与