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水彩的基础知识

1.水彩画理论学问

水彩画的基本技法1、干画法和湿画法干画法

是一种多层画法。

用层涂的方法在干的底色着色，不求渗化效果，可以

比较从容地一遍遍着色，较易把握，适于初学者进行练习。

表现确定、明晰的形体结构和丰富的颜色层次，是干画法的

特长C

干画法可分层涂、罩色、接色、枯笔等详细方法。

层涂：即干的亘叠，在着色干后再涂色，一层层重叠颜

色表现对象。

在画面中涂色层数不一，有的地方一遍即可，有的地方

需两遍三遍或更多一点，但不宜遍数过多，以免颜色灰脏失

去透亮感。层涂象有色下班重叠，事先估计透出底色

的混合效果，这一点是不能忽视的。

罩色：实际也是一种干的重叠方法，罩色面

积大一点，譬如画面中几块颜色不够统一，得用罩色的方法,

蒙罩一遍颜色使之统一。某一块色过暖，罩一层冷色转变

其冷暖性质。

所罩之色应以较鲜亮色薄涂，一遍铺过，一般不要回笔,

否则带起底色会把颜色搞脏。在着色的过程中和最终调整画

面时，常常采纳此法。

接色：干的接色是在邻接的颜色干后从其旁涂

色，色块之间不渗化，每块颜色本身也可以湿画，增加变化。

这类方法的特点是表现的物体轮廓清楚、颜色明快。

枯笔：笔头水少色多，运笔简单消失飞白；用

水比较饱满在粗纹纸快画，也会产生飞白。表现闪光或柔

中见刚等效果经常采纳枯笔的方法。

干画法不能只在〃干〃字方面作文章，画面仍须让人

感到水分饱满、水渍湿痕，避开干涩枯燥的毛病。湿画

法可分湿的重叠和湿的接色两种。

湿的重叠：将画纸浸湿或部分刷湿，末干时着

色和着色末干时重叠颜色。水分，时候把握得当，效果自然

而圆润。

表现雨雾气氛、潮湿水汪的情趣是其特长，为某些画种

所不及。湿的接色：邻近末干时接色，水色流渗,

交界模糊，表现过渡严厉颜色的渐变多用此法。

接色时水分便函用要匀称，则，水多向少处冲流，易

产生不必要的水渍。画水彩大都有干画、湿画结合进行,

湿画为主的阿面局部采纳干画，干画为主的画面也有湿画的

部分，干湿结合，表现充分，浓淡枯润，妙趣横生。

2、水分的把握水分的运用和把握是水彩技法

的要点之一。水分在画面上有渗化、流淌、蒸发的特性，画

水彩要熟识〃水性〃。

充分发挥水的作用，是画好水彩画的重要因素。把

握水分应留意时候、空气的干湿度和画纸的吸水程度。

时候疑问：进行湿画时候要把握得恰如其分,

叠色太早太湿易失去应有的形体，太晚底色将干，水色不易

渗化，连接生硬。一般在重叠颜色时，笔头含水宜少，含色

要多，便于把握形体，以可使之渗化。

假如重叠之色较淡时，要等底色稍干再画。空气的

干湿度：画几张水彩就能体会到，在室内水分干得较慢,

在室外潮湿的雨雾天气作画，水分蒸发更慢。

在这类状况下，作画用水宜少；在干燥的气候状况下水

分蒸发快，必需多用水，同时加快调色的作画的速度。画

纸的吸水程度：要依据纸的吸水快慢相应把握用水的多

少，吸水慢时用水可少，纸质松软吸水较快，用水需增加。

另外，大面积渲染晕色用水宜多，如色块较大的天空、

地面和静物、人物的背景，用水饱满为宜