从意象角度探寻闻一多《秋色》对艾米·洛威尔《秋天》的接受.pdf

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从意象角度探寻闻一多《秋色》对艾米·洛威尔

《秋天》的接受

唐璐琳

摘要闻一多的《秋色》曾被认为是受弗莱契启发所写的光与色彩的运用来呈现画面，前者是阳光照耀下水的生命力的

《秋林》，仔细分析并不非如此。从主观意象的使用、情感表达表现，后者是月光映衬下的生命力。前者更多的是对生命张扬

方面可以发现，闻一多的《秋色》是对艾米·洛威尔的《秋天》与力量的表现。而这种以光和色彩搭配的意象来表现诗意的方

诗歌意象创作的接受。式可以说是受印象主义的影响。艾米·洛威尔的其他诗作，比

关键词闻一多艾米·洛威尔意象如《乳白石》中“你象焰，你是寒光，你是孤挺花地紫色，你

1922年，闻一多留学美国芝加哥时正逢芝加哥文艺复兴运是月光抚摸下玉兰的银色。”及“我的心是个冰冻的池塘，在

动的尾声，活跃着德莱塞、安德森等一批著名诗人。闻一多对摇曳的火把下闪闪烁烁。”都是对光和色彩的运用，对月光下

这时的美国意象派的学习应该是最为直接的。在与友人的书信的水意象用颜色来诠释显得自然又简洁。同样也出现在《秋

中，闻一多表现出了对美国意象派的喜爱，尤其是洛威尔(即天》当中。“每片叶子都镶上了银色的边”，将秋叶的冷和月

“罗厄尔”)，他不仅摘抄了其撰写的意象诗派原则：运用日常光的清透的特点都凝聚在叶子这个实体上，用银色来表示，而

会话语言；创造新的节奏作为新的情绪表达;题材选择允许绝非金色或白色，不仅准确地表现月关，还表现了秋叶一种新的

对自由；呈现一个意象；诗风硬朗明确，避免暧昧、不确切表生命力。这处结尾细腻的意象描写简洁，却使得整个秋夜月光

达；确立凝练为诗歌灵魂。还在1922年8月27日的书信中抄录了图有意境。

洛威尔的《风与银》作为证据。《秋色》虽欲在表现秋天的色彩，但是却又不仅仅在于对

洛威尔的《秋天》收录于1919年出版的诗集《浮生掠影色彩的描摹，还有对意象和谐组合呈现秋的主题，也就是说展

录》当中。《秋天》虽简短，但所立之象却具有张力。《秋现其廓线。《秋色》是闻一多《黄的symphony》当中的一首，

天》以最具季节性的落叶紫葡萄藤的落叶作为素材，加上是他“用文字画一张画”。这里就是直接说明他是打算以一副

“月光”这一冷色调的意象，营造一种冷寂、清冷的氛围，再画的标准来写这首秋的交响曲，除了色彩外，绘画也要求内容

加之整个画面中只有“我”一个人孤零零地在做着一件事表现得丰富性，而这种丰富性自然少不了繁密的意象组合。其

看葡萄藤叶飘落，呈现的就是一种孤寂的意象。洛威尔最后以中，有最具季节性的落叶意象，各式各色的秋叶，也有各种

“但每片叶子都镶上了银色的边”绘画式的描写结束，又将物各样的小动物，“朱砂色的小燕子”、“白鸽子”、“花鸽

象所展现的深意延长了。从一种孤寂的氛围中慢慢地淡化出子”、“红眼的银灰色的鸽子”，以及承载着他的乡情的各种

来，“银色的边”赋予了落叶新的气息，使得诗作富有意境。树，白杨绿杨。这些象都是在秋天这个底色中绘画上去的，尽

同时，《秋天》轮廓鲜明，将诗人的情感融于象当中，不同于管有红有绿有紫有蓝，都抹不掉秋的底色。在整个画面中也存

庞德的意象重叠，对于作为中国留学生的闻一多而言，前者更在一个隐含的人，是他在洁阁森公园里漫步，是他在看秋景。

容易接受。闻一多在《冬夜评论》中批评《冬夜》“弱于或他静静地看，一帧一帧的画面也缓缓地展开，直到欣赏了那些

竟完全缺乏幻力，他们诗中很少浓丽繁密而具体的意象”或者可以复现出“黄浦江”、“紫禁城”、“帝京”的物时，作者

说是“没有廓线的或者只有廓线的。”用鲜明的意象表现主