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非淡泊无以明志，非宁静无以致远。——诸葛亮

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《听《牧童短笛》有感》

····2025·xx····················

崇高威望、最具有国际影响力的作曲家、教育家、音乐理论家和活动

家，原名贺安卿，又名贺抱真等。19xx年出生在湖南邵阳一个农民兼

························2025年2月

考入上海国立音乐专科学校，主修理论作曲，师从黄自先生对和声、

对位、曲式、配器等专业作曲技术理论进行了全面、系统的学习。他

的创作领域十分宽泛，在器乐曲、合唱曲、独唱曲、电影音乐等方面

都具有代表性的作品。他的音乐作品结构比较严谨，音乐的发展也富

于逻辑性。他为近代音乐教育和专业音乐团体的建设也作出了巨大的

贡献。1934年的一天，贺绿汀先生在学校栏刊上看到一则由俄国钢

琴家兼作曲家齐尔品（a·tcherepnin，1899-xx）先生举办的“征集中

国风味钢琴曲”的活动的海报，喜出望外的他从此就泡在襄阳南路

84号一家裁缝店的小楼上租住的屋里进行夜以继日的创作，最后以

《牧童短笛》、《摇篮曲》和《往日思》三首作品参加比赛，《牧童短

笛》﹙当时为《牧童之笛》﹚获得了一等奖。此后，齐尔品把这首作

品带到欧洲亲自演出，受到了世界各地人们的喜爱，后来在日本正式

出版，使这首作品闻名国内外，也成为音乐会中最常演奏的中国作品

之一

19世纪上半叶，西欧等国家的钢琴音乐进入了浪漫主义的黄金

时期，然而在中国，随着教堂和新学堂在中国的兴起，这种“洋乐器”

才逐渐被中国人接受并得以在中国推广和被应用，但却一直处于萌芽

君子忧道不忧贫。——孔丘

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阶段。直到《牧童短笛》的出现让中国钢琴音乐作品有了新的一页，

它将西方的复调写法和中国的民族风格相结合，在西洋乐器上演奏出

了具有浓郁的中国民族风格的音乐。

曲式结构分析。《牧童短笛》结构简洁，为典型的三段曲式。

呈示段。（1-24小节），g徵调式，c宫系统，4/4拍。共包括6个

乐句，每个乐句都由4小节构成，句与句之间的音乐材料呈对比关系，

主题带有浓郁的江南水乡风味（见谱例1）。（谱例1）整个呈示段速

度较缓慢，旋律十分悠扬、宁静。采用的是二声部对比复调的写法，

高声部与低声部一呼一应，一对

一、一对

二、一对四，上紧下松，上静下动，乐节与乐句之间左右手互为

补充，形成呼应性交替进行，既有密切关联，也形成了明显的对比。

中段（25-52小节），为“并置型”中段，采用了中国音乐中的“旋

宫”手法，主调性为g徵调式，2/4拍。复调音乐变为了主调音乐，

音区提高，速度加快，采用了民间舞蹈的节奏，旋律欢快有趣，描绘

了天真无邪的牧童在愉快的玩耍、嬉戏的情景。从主题材料、节拍、

速度、和声调性、音乐织体和情绪等各方面都与呈示段形成了鲜明的

对比（见谱例2）。（谱例2）中段分为3个乐句，每句4小节，系同

一主题材料在不同音高上的移位重复，采用了动机模进发展的手法，

与前一段产生了强烈的对比，乐段自身反复了一遍。第一句为d徵调

式，第二句为第一句的上五度属方向严格模仿，a徵调式。第三句又

为第二句的上五度属方向变化模仿，a宫调式，但只进行了两小节，

太上有立德，其次有立功，其次有立言，虽久不废，此谓不朽。——《左传