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从吐字咬字看我国声乐作品中语言的重要性

摘要:语言的表达是声乐作品演唱的灵魂，具有重要的作用。作为声乐演唱中的重要元素，咬字吐字始终是这一领域颇受重视的课题。本文的重点讨论是我国声乐作品中吐字咬字的重要性及运用。

关键词:我国声乐作品；吐字咬字；语言的重要性

引言

语言是歌唱作品中的灵魂和精髓，正确的语言表达能把音乐作品的情感递出来，也能让人的情感得到升华。正确的语言表达不仅可良好的打造音乐艺术形象，而且在演唱者与听众之间还可以产生丰富多样的情感与精神层面的共鸣，也正是因为这样，演唱者与听众才能更好的建立起情感交流的境界。

长期以来，声乐演唱中有很多语言问题常被大家忽略,例如，习惯性方言、咬字不清楚，吐字无力等，这就直接影响了演唱技巧的提升。在大多数演唱者学习声乐的过程中，存在着许多误区,更多的看重于歌唱技巧、歌唱的音高以及音量的大小，而忽视了自己本身最纯粹的音色。

导致这种情况发生的主要原因是：1.不良的用嗓习惯，容易造成喉音较重、声音空洞且较虚、音色暗淡、声音靠后以及吐字不清楚。2.在歌唱时有较多的动作，干扰发声。在演唱时不重视发声的姿势，会出现低音区较弱高声区易破的现象，这就是人们常说的“吃力不讨好”。3.方言习惯带入歌唱中。[1]意大利歌者常说“语言对了，歌唱就对了一半。”这就说明正确的语言发声习惯在声乐作品中的重要性。

正确的语言习惯在声乐演唱中占有重要的地位，他需要歌者在歌唱的基本原理和方法的正确掌握以外，还必须有准确无误的语言概念，一旦语言的概念在心中明确的树立起来，歌者就可以更深入地了解作品中要表达的思想感情，更加可以将作品的精髓表现的生动形象又淋漓尽致，各种不同感情的歌词语言的形象在歌唱中更精准的表达，是准确塑造歌曲的语言情感形象的一个重要环节[2]。

一、我国声乐作品中咬字与吐字的构成

语言是歌曲的载体，清晰的吐字咬字是歌唱的基本要求。语言和声音是不可分割的，无论哪种语言的声乐作品，吐字咬字的问题也永远是演唱中首先应该解决的问题。

我国声乐作品使用的汉语，属于汉藏语系，是由单一的字为最小单位组成的。我国又是多民族的国家，56个民族就有56种方言习惯，因此，如果要正确地演唱我国声乐作品就必须从根本上了解和运用语言发音的基本原理，这样的话我们表达歌曲才能更加的游刃有余。

我国语言学家赵元任之所以能通过节奏、字音、语调和语气来把各种音乐作品的调式、旋律及转调手法来进行熟练的结合运用，正是因为他不仅对音韵学拥有极高的造就还十分了解我国民间各种各样的地方音调，并熟练地利用，把，其创作的歌曲《教我如何不想她》是语言学和音乐的紧密结合的佳作，他创作的歌曲完全符合汉语言的风格特点。

我们中华文明的汉字在音节的结构上大多数都以声母(字头)和韵母(字腹和字所组成。而我们的辅音在发音的开头部分使用率比较高，在古代汉语中所提到的“五音:唇、舌、牙、齿、喉、也为此提供了佐证。而韵母的主要工作便是发声，在不同的歌曲作品里面,对吐字咬字方面的要点也大同小异,在演唱情绪与感情上跌宕起伏较大的歌曲时侯，更要重视吐字的力度控制，头“喷口”的部分在演唱是要拥有力量感，声母用唇齿阻气时一定要注意弹性和力量的掌握。

“咬字”是指发声的前半部分，即字头的形成。“吐字”才是发出声音的过程。所谓“咬字”指的是声母(辅音)发射过程，唇、舌、齿、牙、喉等器官，将字头咬清楚、咬准确是决定“字正”的关键，“吐字”是韵母拼凑的过程,也就是形成完整的字后再发出来的过程[3]。

声母在字的结构上属于字头部分，演唱时要快而夸张。其中不送气音咬字较松软，送气音和摩擦音咬字稍硬一些。在演唱者练习汉语声母的发音时要注意下面几点要求：首先最重要的一个字是“轻”,如果我们演唱子音时过重,便会让人听起来感到咬字呆板。其次的要点便是“快”,如浮光掠影,恰到好处，在演唱声母时要干脆利落，快发出是十分主要的一点。最后便是要“靠前,这个“靠前”除了讲的是声母的“靠前”还有声音的“靠前”，声母在形成、发出的时候要有方向感，就像向前喷出一样。而上面所总结的三个要素是紧密相连的关系，任何因素的缺失都会导致声母演唱的失败,在咬字的方面上也不符合“字正”的要点。掌握这些要素后，经常对咬字器官、唇、舌、齿、牙、喉进行锻炼是十分重要的，有的人经常用唇做打嘟噜的练习，增加唇在歌唱中的灵活性和唇部肌肉韧性，对歌唱和咬字是有益的[4]。

汉语言声母表p.t.k、q.ch.c不送气

p.t.k、q.ch.c

不送气

b.d.j、zh.z

摩擦音

f.h.x.sh.s

韵母是字腹，又分为韵头、韵腹、韵尾。中华民族的汉字在字腹部分是以单韵母结合而成的。其中a.o.e属于单纯音，如:他、我、夜都是以此为韵母，咬字吐字时上嘴唇的力量要