《影视摄像》课件（张宁）第四章 固定拍摄（下） .pptx

;;;;（2）仰角（仰拍）

摄像机镜头视轴（光轴）朝向视平线上方的拍摄方式。镜头处于仰视被摄对象（主体）的位置。;;在垂直面上，当主体确定之后，便有了正面、侧面、斜侧面、背面几个角度。;（1）正面：摄像机处于被摄体（主体）正面方向，展示被摄对象正面特征，均衡稳重，易产生对称效果。正面角度拍摄时，尽可能避免顺光，而用侧顺光、侧光、侧逆光造型，效果会更好。;（2）侧面：摄像机在被摄体（主体）的侧面拍摄，与主体的视线和朝向，构成90°夹角，表现被摄对象侧面特征，勾画被摄对象侧面轮廓形状。;;（4）背面：摄像机镜头对准被摄体（主体）的背面拍摄，表现主体背面特征，造型效果独特，表达主体否定的态度。背面角度丰富了空间表现，具有悬念、暗示、对比和渲染作用。;二、方向;;;为了寻求富于表现力的场面调度和画面构图，拍摄角度又往往不局限于轴线一侧，这时就要掌握越过轴线的几种方法。;;（1）利用主体的运动改变轴线。下一个相连的镜头，按照已改变的轴线设置角度。;（2）利用摄像机的运动越过轴线。

（3）用无明确方向的中性镜头，来间隔轴线两边的画面，以缓和由于越轴给观众视觉上造成的跳跃感，如特写、空镜头等。;（4）利用全景或俯拍画面，越过轴线。

（5）骑轴越轴，拍摄一个轴线上的画面，如同摄像机骑在轴线上，转移轴线。;;最早研究透视的方法是通过一块透明的平面去看景物。将所见景物准确描画在这块透明的平面上，即成该景物的透视图。后根据几何原理，用线条来显示物体的空间位置、轮廓和投影的科学称为透视学。;;;（1）同样大小的物体，根据与拍摄点的远近距离不同，形成近大远小的影像。;;;三、阶调透视;;其明度的深远感觉，依背景的不同状况有不同的变化。在高调画面中（背景亮），任何色彩都以它的明度级数向远处延伸。;;;;;;画框是对现实世界的裁截，就像房屋的窗户。在画框中，利用构图原理和方法，进行二次、三次或更多的分割，营造出多层次、多阶调、多结构的画中画，使影像中的景物丰富、立体、真实、自然。;一、景深;大景深画面可使远近物体均获得清晰的影像，能够全面、清???地介绍被摄主体的周围环境特点，并可通过远近景物，呈现出近大远小的透视关系，生动地表现出被摄景物的深度和广度，增强所拍摄画面的深远空间感。;小景深可使焦点平面处的主体影像清晰；焦点平面前后景物的影像虚化，变得异常模糊、朦胧、虚幻、柔和。;;光圈大景深小、光圈小景深大;物距近景深小、物距远景深大/《野梨树》;;（2）中景：

位于前、后景中间的景物，也常常是主体的位置。中景的前后是陪体和环境，利用构图、色彩、光影和虚实，构建出有意味的纵深层次、情绪节奏，使表达更具感染力。;（3）后景：

背景的前面，中景的后面，常常位于画面的深处。是构成纵深空间的重要景物位置，加强空间层次和情节表现力的重要手段。;二、复框;三、残缺;四、去构图;;;;移焦也是一种内部运动，是因为主体、陪体的关系变了，焦点的改变使主体变为陪体，陪体变为了主体，构图和空间关系都不一样，表达的意义就不同了。;;;