动画概论课件：日本动画.pptx

;在明治维新之后，日本以开放、接纳、包容的心态拥抱西方文化，自然法国与美国的动画技术与动画文化传递到了日本，从而激活了日本动画的发展。1910年在法国拍摄的逐格动画《凸坊新之帐》系列在日本引起了巨大的反响。在1917年也就是埃米尔?柯尔的《幻想集》发布之后的第十三年，由下川凹夫拍摄的日本首部动画《清洁工人芋川椋三》予以问世。同年幸内纯一的《塙凹内名刀之卷》、以及北山清太郎的《猿蟹合战》相继诞生。这一年因此也被称之为日本动画元年，下川凹天、幸内纯一、北山清太郎三人也被共同尊为日本动画之父。;下川凹天早年师从日本著名漫画家北泽乐天。北泽乐天为日本近代漫画的鼻祖，创立了漫画家杂志《东京PACK》，并培育了众多日本近代漫画漫画家。受北泽的影响，下川凹夫系统性地学习了日本绘画与西洋绘画，并将其融合出独特的画风。

1916年下川凹夫接受天活电影公司的委托制作动画，他运用布莱克顿《滑稽脸上的幽默相》的绘制理念，将自己的漫画《芋川椋三玄与布鲁》改编成动画《清洁工人芋川椋三》（芋川椋三玄関番の巻），同时《芋川椋三玄与布鲁》又被刊登在《东京PACK》之上。这实质上开创了日本以漫画作为动画的创意，漫画与动画作品协同发布的运行模式，并深刻地影响到了后续日本动画产业的发展。;幸内纯一与下川凹天共同出自北泽乐天之门，幸内纯一擅长绘制讽刺漫画与政治漫画。1916年幸内纯一受小林商会委托拍摄了其呕心沥血的第一部动画《塙凹内名刀之卷》（塙凹内名刀の巻），该动画于1917年在东京浅草的帝国馆上映后引起了轰动。尔后幸内的《茶木坊空气枪之卷》（茶目坊空気铳の巻）、《塙凹内河童祭》（塙凹内かっぱまつり）、《兵六武者修行》（兵六武者修業）等动画陆续上映，其中甚至还包括日本的第一部广告动画《立于人气之巅的后藤新平》（人気の焦点に立てる后藤新平）。1923年幸内纯一成立了SUMIKAZU电影公司，继续创作了几部政治家的宣传动画。

1930年44岁的幸内纯一回归到了漫画家的位置，除了在动画方面的探索以外，幸内纯一最大贡献在于培养了诸如大藤信郎等为日本动画终身的新一代动画家。

;;北山清太郎对日本动画的发展产生了巨大影响。北山清太郎擅长剪纸动画，继其首部动画《猿蟹合战》（猿と蟹サルとカニの合戦）之后，他又完成了数量众多的传说与神话题材的动画作品，比较有代表性的为《文福茶釜》（お伽囃文福茶釜）、《雪达摩》（雪达磨）、《花咲爷》（花咲爺）、《桃太郎》、《腰折燕》等，其中《桃太郎》是日本第一部在海外上映的动画。此外，北山清太郎还制作了诸如《储蓄之勤》（贮金の勧）、《积少成多》（塵も積れば山となる）等政府委托的广告动画。;大藤信郎为日本第二代著名的动画家。1926年年仅26岁的大藤信郎从幸内纯一的制作公司独立出来建了自由电影研究所，尝试对动画新的表现手法与表达形式进行探索。

大藤信郎尝试用日本传统材料千代纸进行动画创作，这一时期其动画作品多为剪挖动画。这种动画的每一帧并不是通过线条的绘制得以实现，而是将千代纸剪切与加工为需要的形状，并进行逐格摆拍的产物。其代表作为大藤信郎1926年的处女作《马具田城的盗贼》（馬具田城の盗賊），营造了梦幻般的画面效果，获得了很高的评价。遗憾的是当年日本尚无彩色胶片，无法记录下这部动画全部的美，如今仅能看到黑白的影像。同年大藤信郎的第二部剪挖动画《孙悟空物语》进行了公映，同样备受好评；次年大藤信郎将公司更名为千代纸电影公司，致力于千代纸动画的创作。;;政冈宪三最大的贡献在于在较大程度推动了日本赛璐珞动画的发展。1931年政冈宪三推出了其首部动画《荒诞物语?猴岛》（难船ス物语第壱篇猿ヶ嶋），次年政冈宪三在京都创立了政冈电影制作所，并制作了成名作《力与世间女子》（力と女の世の中）。这部动画不仅完善了大藤信郎的《黑猫》的一些问题，并在局部镜头使用了赛璐珞方式进行制作。;;日本二战的战败，摧毁了日本大多数的电影制作所与动画公司，电影巨头松竹影业等公司的建筑被炸为废墟，传统的动画制作格局也不复存在。加之战后的日本社会产生了一股迪士尼热潮，迪士尼动画以其梦幻、希望的文化理念；为面对战败带来的一片废墟、百业凋敝，并努力重建家园的日本人民带来了相当程度的心理慰藉。加之战后日本经济的迅速发展，日本动画不仅得到了极大程度的复苏，更是获得了巨大的发展。

同时新的日本动画生产协作模式也在逐渐诞生，例如战后新成立的东映动画公司、龙之子制片公司采用了新型的生产模式与培养模式：东映动画公司将迪士尼式的美式动画制作体系、分工与责任制的人事关系引入了日本，改变了日本动画战前家庭作坊式的生产模式；龙之子制片公司则