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专题01论述类文本阅读黄金20题(解析版)
全国甲卷地区专用
五年高考题型分析与对比
年份
题型结构
考点关键词
选材情况
2022
客观3
①理解文中重要内容;
②原文论证的分析;
③分析概括作者在文中的观点态度。
《中国金银器》导言
2021
客观3
①理解文中重要内容;
②原文论证的分析;
③分析概括作者在文中的观点态度。
中国目录学
2020
客观3
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“孝”作为家庭伦理的意义
2019
客观3
①理解文中重要内容;
②原文论证的分析;
③分析概括作者在文中的观点态度。
照亮和雕刻民族灵魂
2018
客观3
①理解文中重要内容;
②原文论证的分析;
③分析概括作者在文中的观点态度。
历史视野中的诸子学
2017
客观3
①理解文章重要内容;
②原文论证的分析;
③筛选并融合文中的信息。
气候正义
一、论述类文本阅读
(2023·贵州黔东南·凯里一中校考模拟预测)阅读下面的文字,完成小题。
中国诗与中国画是一个有机的整体,互相映照,彼此生发。现代学者钱钟书说:“诗和画号称姊妹艺术。”
无论中国诗还是中国画,最初形成的原动力都是其实用价值。中国画最古老的形态是汉语的象形字,应无疑义;而中国诗的最初形态,据鲁迅先生说,应是“杭育杭育”的劳作号子。二者都是来自生活又服务于生活的,但很快就分道扬镳,诗歌主动远离了绘画。
当画工们还在一刀一凿刻画日月山石等自然物象时,诗歌从汉语中提纯出来,辅以节奏音声,以吟诵歌舞之形式,表达情爱、祭祀、讽喻等主题,这在中国第一部诗歌总集《诗经》中已有集中体现。中国诗歌的宗旨是入世的,是要干预社会的。如杜工部“致君尧舜上,再使风俗淳”,忧国忧民之心跃然纸上;李太白“大鹏一日同风起,扶摇直上九万里”,建功立业之心一览无余。至于杜牧咏史,李贺嫉俗,皆是此类。反观中国画,大相径庭。受魏晋风度的影响,中国画开始淡出生活转向自然。南北朝时的姚最更为中国画定下基调:“不学为人,自娱而已。”这成为后世历代文人的为画宗旨。可见,诗文是用来载道的,是要入世的,劝百讽一也好,诗言志、歌咏言也好,总之是有干预社会愿望和功用的;而中国画是用来抒发性情的,是遁世的,它不太注重实际的生活,只注重对自然的感悟与沟通。换言之,时代生活在中国画上的烙印不那么鲜明。仅从功能来比较,这是两条并行的河流,只能凝视对方身影,却不会交叉。
有人以艺术表现为切入点,在两条河流间挖掘了一条通道,使其能相互流动,这人便是王维。王维能够完成这宏大的“开渠工程”,因其诗画修为都极高,一心能搏两兔,天长日久,形成了“诗中有画,画中有诗”的独特风格,不但被北宋的大文学家苏轼推崇备至,更被后来的“文人画”派奉若神明,自此,诗与画的关系日益紧密起来。其一,审美情趣的一致性。这点不独是王维的功劳。实际上,中国人传统的审美观源自其民族性:贵含蓄,轻直露。而中国画,特别是受王维影响而逐渐兴起的文人画,都在追求空灵淡远的境界。正是在此处,诗画找到了结合点。画家以诗心为画,诗人以画意入诗,致有“诗是无形画,画是有形诗”之说。其二,描写题材的同一性。许多的画家直接把古诗当作描绘题材撷取诗里的意象,甚至连题目都取自诗中。如顾恺之的传世之作《洛神赋图》即取自《洛神赋》,而后人不断创制的《采莲图》,其源头多来自《江南》。而以诗写画的例子更是屡见不鲜,苏轼诗《题惠崇春江晚景》便是最确切的明证。在这里,诗画相互为用,相互生发,达到了高度契合与统一。其三,诗对画指向的补充性。诗虽是无形画,但指向性往往非常明确;画纵为有形诗,指向却不那么清晰。于是一种新的艺术形式诞生了:诗配画。一副好的绘画作品离不开好的题款;一则高妙的题识,不单能提高画作的品味,而且能对画作的指向进行说明。
中国诗与中国画的明天会是什么样子?可谓有喜有忧。既然唐诗是中国诗歌高峰,那么往后自然是一路下行,至清朝已乏善可陈,晚清到民国初年,孙中山的《挽刘奠一》与秋瑾的《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》已成为古诗的绝响,此后便归于沉寂。相反,中国画正由于不太关注现实,受时代变迁的影响不大,还能循着自己的道路有条不紊的前行,还可以在古诗中重温精精神契合的旧梦。
(摘编自赵晓丽《浅谈中国诗与中国画的“姊妹”关系》
1.下列关于原文内容的理解和分析,正确的一项是(???)
A.无论中国诗还是中国画,虽社会功用不同,但二者都是来自生活,最初形态一致。
B.宗旨的迥异,使中国诗与中国画一则积极入世干预社会,一则淡出生活转向自然。
C.诗画本是两条并行的河流,只能凝视不会交叉,至王维开掘后关系日益紧密起来。
D.诗画在审美情趣一致性上找到了结合点,致有“诗是无形画,画是有形诗’之说。
2.下列对原文论证的相关分析,不正
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