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空间叙事理论视阈中的纳博科夫小说研究

弗拉基米尔·弗拉基米洛维奇·纳博科夫(VladimirVladimirovich

Nabokov,1899-1977)是享誉世界的、美国20世纪最重要的作家之一。他是一位

高产作家，共有18部长篇小说、近70部短篇和大量诗歌、戏剧、散文、传记、

翻译与文论问世。

他多才多艺，兼小说家、蝶类学家、大学教授、诗人、翻译家、剧作家、文

学评论家于一身，能熟练地用英俄法三种语言进行文学创作，还精通象棋、绘画

与网球。夏皮洛(GavrielShapiro)认为，纳博科夫不仅是20世纪最伟大的作家

之一，也是人类文明已知的最后一位最多才多艺的人。

当然，纳博科夫之所以广为人知，主要源于其小说创作取得的巨大成就。《洛

丽塔》、《微暗的火》、《阿达》、《普宁》、《防守》等已成为美国许多大学文学课的

必读书目。

数不清的现当代作家，包括厄普代克(JohnUpdike)、品钦（ThomasPynchon）、

巴斯(JohnBarth)、阿尔比(EdwardAlbee)、怀特(EdmundWhite)、德里罗(Don

DeLillo)、拉什迪(SalmanRushide)等都受其影响。本文将在空间叙事理论视阈

中研究纳博科夫小说的空间特征。

20世纪下半叶以来，学术界经历了一场引人注目的“空间转向”，这一转向

波及文学，便产生了空间叙事理论。从其发展脉络看，首先“空间”是一种认识

论范式转向，与时间的关系密不可分。

它强调脱离传统时空观，旨在探索新的凸显空间重要性的文学再现方式。其

次，空间叙事探讨的范围既包括书写等传统上重时间的文本，也包括绘画、雕塑、

建筑等重空间的文本，还包括电影、电视、动画等既重时间又重空间的叙事媒体。

再次，诗学意义上的空间可从故事空间、文本结构与读者心理展开讨论，重

心放在作家的空间书写与读者的空间心理建构上。纳博科夫的小说有鲜明的空间

叙事特征。

空间叙事理论奠基人弗兰克指出，纳博科夫“视小说形式本质上是空间的，

或换言之是共时而非历时的”。首先，纳博科夫是少有的具有强烈时间意识与系

统化时间观的作家。

时间是贯穿纳博科夫所有小说中最重要的因素之一，其文学巅峰之作《阿达》

便是一部述说时间的爱情故事。作家对时间的认识是空间化的，他用空间暗喻将

自己对时间的复杂哲思折射在全部作品中，其中最重要的是记忆的魔毯与空间意

象的显形、玻璃小球中的彩色螺旋、无时性与彼岸世界等。

本文的第一章将结合作家的小说系统全面地梳理纳博科夫空间化的时间观，

在此基础上，重点分析《阿达》中的时间。其次，纳博科夫是有意识地将文学创

作与空间艺术紧密结合的视觉的作家。

视觉艺术，尤其是色彩、绘画与电影，与纳博科夫的小说水乳交融，密不可

分。作家从小热爱绘画，有着异乎常人的色彩听觉天赋，“天生就是风景画家”。

他对古往今来欧美各国的画家画作烂熟于心，视小说为适合看的空间艺术，

像作画般熟练地用文字在纸张的画布上挥洒自己的灵感与才情，完美体现了“诗

如画”的传统，被夏皮洛称为文学界前所未有的“文字的画家”。纳博科夫作品

中的人物、主题、结构与风格大量借鉴了电影叙事。

评论家早已注意到，纳博科夫的几乎每部小说都有电影的元素。本文的第二

章将结合空间叙事理论的视觉书写概念，从跨艺术的角度，分析纳博科夫作品中

的色彩、绘画与电影元素。

再次，纳博科夫的小说具有典型的空间形式。自弗兰克提出空间形式的概念

以来，尽管对其内涵的解读出现了各种不同理解，也在其基础上发展出了形形色

色不同版本的空间形式概念，但其核心内容仍然围绕语言、结构与读者心理建构

三个发面展开。

纳博科夫的小说在上述三个方面都是空间小说的极佳范例。在语言上，作家

有意消除文本的线性序列与因果关系，强调文本的同在性与文字的上下文反应参

照，彰显作品自身的文本属性，突出作家本人的创作过程。

在结构上，他强调图案（pattern）与细节，以及将这些图案与细节整合为

有机整体的“宇宙同步”（cosmicsynchronization）的综合认知能力。在章节

安排上，纳博科夫通常采用空间化的构架以减缓或弱化叙事时序，突出文本的视

觉属性。

在读者层次，他有意识地打破读者自左至右的阅读习惯，消除他们时间流逝

的幻觉，强调在反复阅读的基础上，透过文本错综复杂的反应参照体系，建构一

个意义的整体空间。作家反复强调，理想的创作与阅读如同绘画，克服了时间的

羁绊，不