《窦娥冤（节选）》课件46张.pptx

第二单元戏剧

《窦娥冤》（节选）关汉卿《雷雨》（节选）曹禺＊《哈姆莱特》（节选）莎士比亚中国古典戏剧中国现代戏剧外国戏剧

关汉卿

输入内容请替换文字内容请替换文字内容请替换文字旦（女角）末（男角）净（似京剧的花脸）杂(配角)请替换文字内容请替换文字内容请替换文字四折一楔子曲词、科介、宾白结构角色剧本元杂剧常识

四折一楔子结构杂剧的结构形式通常是一本四折，之外可以加楔子。四折分别是开端、发展、高潮和结局。个别的有五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。折元杂剧在四折戏外，为了交代情节或贯穿线索，在全剧之首或折与折之间，加上一小段独立的戏，称为“楔子”。安排在第一折之前的，称为开场楔子，相当于现代剧序幕，用来说明情节，介绍人物。置于在各折之间的，称为过场楔子。楔子

末是男角，末包括正末、小末、冲末、副末。男主角叫正末，外末、副末是次要的男演员，冲末是首次上场的男演员。末是元杂剧中的男性角色，如张生，陈最良。老年男子叫外末，如监斩官。末旦是女角，包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦是歌唱的主要女演员，外旦、贴旦次要女演员。旦是元杂剧中的女性角色，如窦娥、崔莺莺、杜丽娘等。旦元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。角色

净俗称“花脸”“花面”，有正净、副净之分。多扮刚勇人物或喜剧角色，如张飞、李逵。净杂是杂角，如孤（官员）、袛从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。杂

时代现代剧历史剧表现形式话剧歌剧舞剧容量大小多幕剧独幕剧戏剧冲突的性质及效果悲剧喜剧正剧戏剧三要素（戏剧鉴赏的方法）戏剧冲突戏剧语言人物形象戏曲分类

关于元曲元曲散曲杂剧小令：独立只曲，相当于单调的词。如马致远《天净沙·秋思》。套数：即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式。有自身特点和较严格体制，并形成韵散结合、结构完整的文学剧本。（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）（散曲＋“科”＋“白”）唱唱＋演元代文学最高成就的标志

知人论世关汉卿（约1230－约1300），字汉卿，号已斋叟（又作一斋、已斋），元代戏曲家，元杂剧奠基人，“元曲四大家”之首，被称为中国的莎士比亚。他一生“不屑仕进”，生活在底层，其作品深刻揭露了元代腐朽黑暗的社会现实，表现劳动人民的苦难遭遇和反抗精神，对后世影响很大，被誉为本色派之首。1958年，被列为世界文化名人。

知人论世“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀（zhuànzhòu），会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”。—《南吕·一枝花·不伏老》关汉卿元代人评价关汉卿“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”。

关汉卿代表作《窦娥冤》马致远代表作《汉宫秋》白朴代表作《梧桐雨》郑光祖代表作《倩女离魂》元曲四大家

四大悲剧四大喜剧《窦娥冤》——关汉卿《汉宫秋》——马致远《梧桐雨》——白朴《赵氏孤儿》——纪君祥《拜月亭》——关汉卿《西厢记》——王实甫《墙头马上》——白朴《倩女离魂》——郑光祖元曲四大悲喜剧

元朝时，为了满足蒙古贵族穷奢极欲的生活和军事的需要，一些蒙古大臣勾结地方官吏，贪赃枉法，无所不为。在残酷的阶级压迫和民族压迫下，各族劳动人民都过着悲惨的日子，尤其是受到歧视的汉人和南人，冤案多得数也数不清。一些有正义感的读书人，不满官府的黑暗统治，便利用杂剧的形式来揭露官场的罪恶和社会不公平的现象，关汉卿就是其中之一。他把看到的、听到的百姓悲惨的遭遇写进他的剧本《感天动地窦娥冤》。（《窦娥冤》剧情取材自东汉“东海孝妇”的民间故事）写作背景

盗跖错勘前合后偃哥哥行尸骸刽子手瀽罪愆湛湛苌弘亢旱暑气暄斫直古陌荒阡衔冤提防亲眷嗟怨甘霖杳无音信变徵埋怨羊肚汤zhíkānyǎnhángháiguìjiǎnqiānzhànchángkàngxuānzhuómòqiānxiándījuànlínyǎozhǐmándǔjiē第三折基础字词整体感知

剧情简介书生窦天章为了进京考取功名就把自己的女儿窦娥抵押给了蔡婆婆做童养媳。楔子

剧情简介第一折婚后不到两年，窦娥丈夫去世，窦娥与蔡婆相依为命。蔡婆向赛卢医讨债，不成功之余反而更差点被勒死，恰好获张驴儿父子俩所救。不料张驴儿是个流氓，趁机搬进蔡家后，威迫婆媳与他们父子成亲，窦娥严辞拒绝。

剧情简介蔡婆想吃羊肚汤，张驴儿想借机毒死窦娥婆婆而霸占窦娥（张驴儿以告发企图勒死蔡婆之事威胁，