西方文艺理论课件04B.pptVIP

新古典主义的兴衰西方文艺理论新古典主义的兴衰布瓦洛与新古典主义布瓦洛非常强调文体的纯洁性及其各自的规定性格调，如“戏剧性（似当作“喜剧性”）在本质上与哀叹不能相容”，在悲剧中“用俏皮话点缀着它的哀思”也不行（很多萨剧显然不符合古典主义的标准）。添加标题当时法国文坛占主流的是古典主义文学，但此外还存在沙龙文学和市民文学，其诗人并不很重视“理性”。有人恃才放纵，有人雕琢辞藻，有人哗众取宠，有人粗制滥造。添加标题从理性原则出发，布瓦洛反对当时法国文坛上存在的“无理的偏激”和“累赘无用的细节”，反对作家“远离常理去寻找他的文思”，“在他离奇的句子里专想矫激惊人”。添加标题新古典主义的兴衰布瓦洛与新古典主义无聊的俳优打诨蔑视着常情常理，

曾一度炫人眼目，以新颖讨人欢喜。

从此只见诗里满是村俗的调笑；

在巴纳斯神山里满是市井嗷嘈；

大家都滥咏狂讴，越来越肆无忌惮；

把阿波罗反串了成为丑角塔巴兰。新古典主义的兴衰蒙巴纳斯布瓦洛与新古典主义MountParnassusisamountainincentralGreecethattowersaboveDelphi.ItwasbelievedtobesacredtoApolloandtheCoryciannymphs,andthehomeoftheMuses.新古典主义的兴衰12布瓦洛与新古典主义MontparnasseisanareaofParis,ontheleft(southern)bankoftheriverSeine(cf.江左).ThenameMontparnassestemsfromthenicknameMountParnassus(hometotheMuses)giventothehillyneighbourhoodinthe17thcenturybystudentswhocametheretorecitepoetry.新古典主义的兴衰蒙巴纳斯布瓦洛与新古典主义LeftBank(RiveGauche)generallyreferstotheParisofartists,writersandphilosophers,includingPabloPicasso,ArthurRimbaud,PaulVerlaine,HenriMatisse,Jean-PaulSartre,ErnestHemingway,F.ScottFitzgeraldanddozensofothermembersofthegreatartisticcommunityatMontparnasse.Thephraseimpliesasenseofbohemianismandcreativity.新古典主义的兴衰布瓦洛与新古典主义TabarinwasthestreetnameassumedbythemostfamousoftheParisianstreetcharlatans,AnthoineGirard(c.1584-1633),whoamusedhisaudiencesinthePlaceDauphinebyfarcicaldialogue（farce:闹剧）withhisbrotherPhilippe(asMondor),withwhomhereapedagoldenharvestbythesaleofquackmedicinesforseveralyearsafter1618.新古典主义的兴衰布瓦洛与新古典主义新古典主义的兴衰《拉封丹寓言》第七卷《猪、山羊和绵羊》：“一头肥猪、一只山羊和一只绵羊，被装上一辆车赶集，有人说是把它们弄到集市上去卖掉，可赶车的主人说只是带它们到集市上看走江湖的塔巴兰演魔术”。1623年塔巴兰剧团正在巴黎街头太子广场搭台上演。据说，这位演员演过的一出戏中，就有父亲上当进口袋，女儿将父亲大打一顿的滑稽场面。布瓦洛与新古典主义STEP4STEP3STEP2STEP1重视艺术因素《诗的艺术》并未将“理性”与文学对立起来，布瓦洛的理性是为文学服务的。布瓦洛肯定了文学语言的多样性，但认为文词的运用要注意语言的法则。文学作为语言的艺术，对文学语言的“度”的把握也就变得相当重要。布瓦洛很重视技巧，不以文学表现的对象作为评价文学的唯一标准，解除了文学批评中的“唯题材论”的