圆厅别墅但是圆厅别墅显得毕竟太孤傲了孤傲是后来派古典建筑的.pptx

但是圆厅别墅显得毕竟太孤傲了，孤傲是后来学院派古典建筑的一般性格。

圆厅别墅的外形由明确而单纯的几何体组成，显得十分凝练。方方的主体、鼓座、圆锥形的顶子、三角形的山花、圆柱等等多种几何体互相对比着，变化很丰富。同时。主次分明，垂直轴线相当显著，各部分构图联系密切，位置肯定，所以形体统一，完整。四面的柱廊形成了丰富的光影。

建筑物立面依照上下和左右划分成几段，以中央的一段为主，予以突出，这是文艺复兴建筑与古典建筑的重要区别之一。帕拉蒂奥经常使用这种构图，并且在理论上加以强调，以后成为古典主义建筑构图的一个原则。

这是一次把集中式的平面运用到居住建筑的尝试。严谨的四方对称伤害了居住的功能，但是形象上的主宰四方之感吸引了后来不少的追随者。

圆厅别墅：

设计人：帕拉蒂奥；

时间：1565~1569年

地点：威钦察

严守阿尔贝蒂定下的规则和精神

维钦察巴西立卡：

设计人：帕拉蒂奥；

时间：1549~1614年；

地点：维钦察

原来是一建于1444年的歌特式大厅。

帕拉蒂奥奉命改建时在外围加上一圈两层的券柱式围廊。

此券柱式构图细腻，有条不紊。后来追随者非常多，成为一个著名的构图片段——帕拉蒂奥母题。

圣彼得大教堂的建造

1605年，教皇保罗五世下令拆除正在建造的大教堂正面，任命另外一名建筑师马德诺在大教堂的希腊十字前加上了一段巴西利卡，终于使希腊十字变成拉丁十字。这位建筑师重新设计了立面，高51米，柱子高27.6米。大教堂体形的统一性遭到了破坏，而且从前面很长一段距离内看不到穹顶和鼓座，大大消弱了大教堂的艺术表现力。

(2)罗马圣彼得大教堂

经过设计竞赛，伯拉孟特的方案中标，该方案平面中厅为希腊十字形，近似正方形的四角分别有一个小十字空间，集中式的布局严格对称，具有纪念碑式的形象意义。设计方案也几经变动，直到1547年，教皇保罗三世才委任72岁高龄的米开朗琪罗主持圣彼得大教堂的工程设计。他首先肯定伯拉孟特方案“纹丝不乱，清爽明朗、光线充足……它很美好”。当然作为艺术大师的米开朗琪罗更具创造性，他加强了中央支承穹顶的四座柱墩，简化了四角的布置，使整个大厅内部空间更为流畅。同时他还提高了穹顶的鼓座，使穹顶向上拔高增大内部空间。穹顶的造形受佛罗伦萨大教堂影响，也在顶部做了一个以柱子环绕的采光亭，鼓座上一圈长方形的采光窗将大量光线引入中厅。充足、明朗的光线，正是人文主义者对教堂的要求。

圣彼得大教堂的建造

米开朗琪罗首先恢复了伯拉蒙特的方案，加强了原方案里中央支撑穹顶的四个墩子，简化了四角空间，使内部更加流畅简洁。

圣彼得大教堂的建造

在大教堂的正面设计了一个九开间的柱廊，比原方案壮观；

汲取了坦比哀多的构思，鼓座比伯拉蒙特的高，穹顶也变的更加饱满，挺拔；

米开朗琪罗于1564年去世，以后有两位建筑师大体按照米.的方案于1590年建成大穹顶。

意大利文艺复兴晚期建筑

时间界定：

1520~1600

背景：

随着封建势力的进一步巩固，从16世纪中叶开始，贵族纷纷在一些城市中复辟，所有的城市共和国都被颠覆了。宫廷着力恢复中世纪的种种制度。同时，教皇在全欧洲疯狂镇压发端于德国德宗教改革运动，利用耶稣会，煽起宗教德狂热，迫害进步德思想和科学。天主教德反改革时期到来了，文艺复兴终于受到严重德打击。16世纪下半叶，文艺复兴到了晚期。

四、衰退

1517年，在德国爆发了宗教改革运动，教皇在全欧洲的范围内大肆镇压，并且疯狂倡导恢复中世纪虔诚的信仰。进步的思想和科学遭到迫害。天主教的“反改革”时期来到了，文艺复兴的文化受到严重打击。16世纪下半叶，文艺复兴到了晚期。

与此同时，文艺复兴的建筑出现了两种倾向：

（1）教条主义地崇拜古代——学院派；

（2）追求新颖尖巧————手法主义；

两种倾向：

（1）教条主义地崇拜古代——学院派；

（2）追求新颖的形式——手法主义。

（1）学院派：

“就象在一切技艺中都有一个最有教养的人掌握着权威，他的话被充分承认和毫不怀疑地信服那样，谁能否认维特鲁威在建筑中是至高无上的？”

一些人为柱式制定了烦琐死板的规则，背弃了古代进步的世界观，把柱式纳入宗教神学的框框。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境、建筑物的思想意义和使用要求的公式。

（2）手法主义：

mannerism,astyleinartandarchitecture(c.1520–1600),originatinginItalyasareactionagainsttheequilibriumofformandproportionscharacteristicoftheHighRenaissance

手法主义者对文艺复兴盛期制定的严格的古典形式抱反叛的态度，确切的说，他们在运用反常的建筑要素安排创造一种