4《窦娥冤》课件(共29张PPT)统编版高中语文必修下册.pptxVIP

窦娥冤

关汉卿;

导入

鲁迅先生对“悲剧”曾有过这样的诠释——悲剧，是把美好的东西毁灭给人看。

悲剧的魅力，在于它毁灭的美；悲剧的不幸，在于它往往不仅仅是悲剧，而且是永远的生活。;

学习目标

1、了解戏剧及元杂剧的有关常识。

2、理清《窦娥冤》的情节结构，把握杂剧内容。

3、赏析窦娥人物形象，概括杂剧的主题。;

戏剧的概念

戏剧，是一种综合的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。

戏剧文学，即剧本，是舞台演出的基础。通常包括两个部分：一是剧作家的舞台提示，

内容包括人物表、时间、地点、布景、服装、道具的交代以及人物台词的心理情绪、动作、上下场的提示等等；一是人物自身的台词，包括对话(对唱)、独白(独唱)、旁白(旁唱)等。;

戏剧的要素和特点：

包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。

1、空间和时间要高度集中

2、矛盾冲突要尖锐集中

3、语言要表现人物性格;

杂剧(散曲+“科”+“白”)

元杂剧是一种把歌曲、宾白、

舞蹈结合起来的艺术样式，并且

产生了韵文和散文结合的、结构

完整的文学剧本。;

四折：四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局，也映衬了中

国文学于“起、承、、转、合”的要求。

一楔子：楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中的序幕：1

也有的放在两折之间，相当于后来的过场戏。

元杂剧一般是一剧中一人主唱到底。

正旦主唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥主唱。

正末主唱的称为末本，如《汉宫秋》,汉元帝主唱。;

旦：女角色，包括正旦、花旦、外旦、小旦等。

末：男角色，包括正末、副末、外末、小末等。

净：“大花脸”,多扮演性情恶劣、举动粗野的人物。

杂：指上述三类不能包括的杂角，如卜bǔ儿(老年妇人)、孛bèi老 (老年男性)、孤(官员)、细酸(书生、秀才)、徕lái儿(小厮)等。;

曲词是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵文。

科是戏剧动作的总称，包括舞台的武打和舞蹈，如“做哭科”“做笑科”等。

??白是剧中人的说白部分，又分为四种：对白(人物对话)、独白

(人物自叙)、旁白(背过别的人物自叙心理话)、带白(唱词中的插话);

●关汉卿：号已斋叟，大都(今北京)人。

●代表作：《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》

●元曲四大家：关、白、马、郑(王)

●成就：元杂剧的奠基人，被誉为“梨园领袖”、杂剧班头,1956年被列入世界文化名人之列。被称为“中国的莎士比亚”。;

我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。

恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾干层锦套头?

我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。

我也会围棋、会蹴趣、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。

你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走。

——关汉卿《南吕·一枝花·不伏老》;

元杂剧特点

元杂剧在形式上有一个显著特点，讲究“一折一宫”/“一折一调”,

每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例

规定。在每一宫调之内，各有数十支曲牌。;

【宫调】

●我国古代音乐以宫、商、角、徵(zhǐ)、羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。

●凡以宫声为主的调式称为“宫”,以其他各声为主的称“调”,合称“宫调”。

●杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。;

【曲牌】

●曲牌是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。

●每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌。

曲词就是按曲牌填写，一折之中的每支曲牌都压同一韵脚，不可换韵。;

新知讲解

一人主唱：杂剧每折用同一宫调的

曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折戏都限定由男主角(正末)或女主角(正旦)一人歌唱，其他配角一般都只能道白不能唱。由男角主唱的叫末本戏，女角主唱的叫旦本戏。;

男角色称末，分正末(男主角)副末(又叫冲末，男配角)、外末(老年男子)、小末(少年)等。每本戏只

有一个主角。男主角称正末,正末主唱的剧本叫末本。俗称“大花脸”,大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物如张飞、李逵。有男有

女。

俗称“小花脸”,大抵扮演

男次要人物。;

科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科”。如“做哭科”“做笑科”等。

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