隋唐五代文学.ppt

4）李商隐的诗歌意境朦胧迷蒙，构成一种显著的特征。如《锦瑟》遂成为千古之谜。元好问曾说：望帝春心托杜鹃，佳人锦瑟怨华年。诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺。5)李商隐诗歌内容虽晦涩，但却洋溢着强烈的感染力。他着重表达的不是单纯的喜怒哀乐之类的情感，而是某些人生经历的内心深层体验。如《无题》：昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官娶，走马兰台类转蓬。花间鼻祖温庭筠在当时，还有一位与李商隐齐名的诗人温庭筠，人称“温李”。温庭筠之诗秾丽的色彩与李商隐接近，但李诗的幽深却为温诗所无。不过，温庭筠在当时却写了不少词，被后来的“花间派”尊为“鼻祖”。在晚唐，“温李”应是各领风骚。李是诗国殿军，温为花间词“鼻祖”。唐五代词词就其本质上来说是歌辞，是广义上的诗歌的一种。一、晚唐以前的文人词1张志和《渔父》2白居易《忆江南》江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？2温庭筠和花间词派温庭筠词文笔细腻，抒情婉转含蓄，措辞巧丽，开了花间词派的先河。如《菩萨蛮》小山重叠金明灭，鬓云欲渡香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面相交映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。3西蜀词西蜀词的内容表现较为约制，对女性的情感和心理有着细腻的刻画。如牛希济《生查子》春山烟欲收，天淡星稀小。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。4李煜和南唐词李煜早期的词秾丽光鲜，描摹妇女或其奢华的宫廷生活，带有较强的脂粉气息。如《清平乐》别来春半，触目柔肠断，砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。李煜后期词主要写亡国的愁苦、悔恨和绝望，完全脱离秾丽色彩和脂粉气味，胸中真情一泄而出。《相见欢》林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。《浪淘沙》帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难，流水落花春去也，天上人间。《相见欢》无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。李煜对词史的贡献：扩大了词的题材，增强了词的功能。直抒胸臆，近乎坦率。善于以实写虚，巧用比喻把抽象、复杂的思想通过生动、丰富的形象表现出来。（二）后期唐懿宗咸通（860－874）以后至唐亡的近半个世纪，社会动乱不宁，唐诗创作也出现全面衰退。缺乏创造性是这一时代诗人的共同特点。学“温李”的华美：唐彦谦、吴融、韩偓；学“姚贾”的清苦：李频、方干、周朴、李洞；学张籍的雅正：司空图、项斯、章孝标；学元结、顾况的简古：于濆、曹邺、刘驾、聂夷中；学韩愈的博奥：皮日休、陆龟蒙；学“元白”的通俗：杜荀鹤、罗隐、韦庄他们的成就虽然高下、大小不尽相同，但从总的倾向来看，他们均未能全面超越前人，艺术上也没有重大突破，模拟倾向极为明显。“依人作计终后人”，这是一个颠扑不破的真理。其中，皮日休、杜荀鹤、聂夷中等人用平易流畅的语言写的一部分反映民生疾苦的通俗篇章，以及罗隐等人的政治讽刺小诗和韩偓感愤时事的七律，倒是为这个变乱的时代留下了比较真实的写照。江东诗人安史之乱，不及江淮，因此，江东便成了文人的避难所。江东诗人的代表是刘长卿、韦应物、戴叔伦，皇甫曾兄弟也很有名。张继《枫桥夜泊》更千古传唱。刘长卿号称“五言长城”。另外，当时还有两位与大历时风很不相同，很有点复古倾向的诗人，这就是元结和顾况，他们继承批判现实的优良传统，在当时和后世也有相应影响。这一时期的代表诗人，一般生于开元盛世，盛唐之音在他们的歌唱中并未绝响（如李益、卢纶）；但战火绵延，社会动荡，君臣又都缺乏“挽狂澜于既倒”的气魄才智，因此，不少诗人对生活、对前途、对社会消极、冷漠。在他们的诗中，很少见那种渴求建功立业、实现个人价值的愿望和怀才不遇的愤慨；相反，隐逸遁世却成了本时期百唱不厌的主题。（二）后期（近五十年）贞元元和时期，政治号为中兴。文学再度繁荣。此间名家辈出，流派众多。“诗到元和体变新”（白居易《余思未尽加为六韵重寄微之》），说的就是这个时期诗坛发展情况。韩孟诗派：以韩愈、孟郊为代表。风格：搜奇尚险。“以文为诗”。韩愈气豪，孟郊思深，都能硬语盘空，精思独造。孟郊、贾岛又自成一派，人称“苦吟诗派”。所谓“吟安一个字，撚断数茎须”。风格：“郊寒岛瘦”。韩愈韩愈是中唐非常重要的文学家，他喜欢鼓励后学，在他周围形成了一个文学团体