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《春江花月夜》的文学艺术成就分析

摘要

“以孤篇压倒全唐”是后人对张若虚的《春江花月夜》的赞誉，由此可见，该诗在文学史上的重要地位。但是，当我们细细研究此诗时，便会发现这篇被湮没长达几百年的传世名作，无论是在作者、创作背景还是艺术成就等方面的研究成果都是冰山一角，很少有客观全面的评论，尤其是该诗的美学价值更是甚少涉及。因而，本文将对该诗被文学史忽视的原因及其与宫体诗的关联进行探究与分析。同时，借助闻一多、王闿运等人的研究成果对该诗蕴含的画面美、意境美、哲理美以及音乐美四个方面进行详细论述，探究该诗的艺术魅力和文学成就，从而鼓励以后的学者用较为新颖独特的视角对其进行艺术鉴赏和评价。

关键词：《春江花月夜》；宫体诗；美学价值；文学成就

目录

TOC\o1-3\h\z\u30291摘要 I

1408一、绪论 1

18365二、《春江花月夜》的研究断层 2

6619（一）历史湮没的表现 2

22574（二）研究断层的原因 3

16795三、《春江花月夜》之旧题新制 5

4305（一）宫体诗的界定 5

22185（二）《春江花月夜》与宫体诗 6

10469三、《春江花月夜》之美 7

19545（一）意象美 7

17205（二）哲理美 9

27625（三）音乐美 10

30499四、《春江花月夜》的文学艺术成就 12

32235（一）巧妙构思，勾勒文学意象 12

16812（二）虚实结合，情景交融的艺术手法精妙传神 14

3414（三）逐章转韵，韵随情转 15

5729（四）诗情、画意、哲理的多维融合，寓意深刻，明理透彻 16

25534五、结论 19

27078参考文献 20

一、绪论

《春江花月夜》在长达千年的湮没后，以明代胡应麟以及“竟陵派”的代表人物钟惺为开端，关于这首诗的研究在文学界终于逐渐掀起热潮。当然学者们对该诗的创作风格、主题的认识也存在着较大的分歧。但总体来说，这些研究对确立《春江花月夜》的艺术成就和文学价值有着推进和深化积极的作用。

目前，有关《春江花月夜》的研究主要由三个部分展开，即该诗被长期忽视的原因、对该诗被称为“对宫体诗的自赎”的理解，以及该诗的文学价值。但针对该诗的研究角度狭小，很难有新的突破口，且对其评价不够客观、全面，未能从整体上提升对《春江花月夜》一诗的认识，尤其是在美学价值研究上严重缺失。

本文的研究是基于以往学者对《春江花月夜》研究成果的系统整理之上，从较为新颖的美感分析角度对该诗进行探究，进一步挖掘该诗在文学史中的意义，从而加深对该诗的认识。

二、《春江花月夜》的研究断层

作为“吴中四士”之一的张若虚，由于关于他生平的记述甚是简略，而关于他的诗歌集本也更加踪迹难寻，所以仅有二篇诗歌流传了下来。这些文学作品分别是后来被收录于《全唐诗词》中的《春江花月夜》与《代答闺梦还》。要研究张若虚的作品，首先要了解他的生平事迹和社会环境。

“吴中四士”是指唐代文学家中比较罕见的以出生地为单位的文化人群，依次是指贺知章、张旭、包融、张若虚四人。这里的“吴中”即江浙一带，该诗歌群体的创作受到了出生地和生长环境的极大影响。作品中有大量山水诗，笔法自然，如张旭《山行留客》一诗中写道:“山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。”淡淡中书写着幽幽空谷，缥缈云烟，迷蒙水雾。又如包融的《登翅头山题俨公石壁》“红是洞庭山，白是太湖”以清新笔调，将青、白两色鲜明对比，山与水界域分明，又相依相存，在深林迷雾中时虚时实，将大自然之美展现的淋漓尽致。同时该群体的诗作中不乏浪漫抒情的因子，因而在情景交融的艺术技巧方面影响着盛唐诗风的开创。“吴中四士”的创作虽以文词俊秀而名扬上京，但这并不代表当时的主流诗风，因而在很长一段时间并未得到人们过多的关注，其留存的诗作数量与同一时代的“初唐四杰”王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王等相比不值一提，特别是张若虚的创作更仅在《全唐诗词》中辑录过二篇。而还有一部作品《春江花月夜》却是沉寂了将近千禧之久，以明代胡应麟以及“竟陵派”的代表人物钟惺为开端，关于这首诗的研究在文学界终于逐渐掀起热潮。

（一）历史湮没的表现

表1-SEQ表1—\*ARABIC1张若虚《春江花月夜》收录情况

朝代

专集、总集、选本、诗话等

宋朝

郭茂倩《乐府诗集》卷四十七

明朝

臧懋循《唐诗所》卷三

钟惺、谭元春《唐诗归》卷六

周珽《\o删补唐诗选脉笺释会通评林删补唐诗选脉笺释会通评林》盛唐卷二

胡应麟《诗薮》卷三

高棅《唐诗品汇》卷三十七

……

清朝

沈德潜《重订唐诗别裁》卷五

管世铭《读雪山房唐诗钞》卷八

康熙圣祖仁皇帝《御选唐诗