2025届高考语文现代文阅读提升专练第12练含解析.docVIP

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2025届高三语文现代文阅读提升专练

（第12练）

基础题组

现代文阅读I

阅读下面的文字，完成1-5题。

材料一：

记者：近年来，曲艺创作领域肯定程度上忽视了“方法”的重要性，对此您怎么看？

高玉琮：曲艺创作首先要熟识曲种。以相声为例，必需驾驭好相声的结构，“东一榔头西一棒子”的杂拼凑实不行取。从网上“摘包袱”的做法，根本上违反了相声的规律。一段相声，垫话、瓢把、正活、底，缺一不行，假如没有瓢把，就没有起到起承转合作用的话，干脆入正活，我想这段相声应当怎么听怎么别扭。令人担忧的是，现在很多相声在结构上很不完整。我们创作任何一个作品都应当驾驭它的规律。

其次，曲艺创作是量体裁衣。作为曲艺作者，无论写什么都要先了解演员，了解演员的表演特点，做到有的放矢，尽量明确“我给谁写这个段子”。梁左了解姜昆，写的东西适合姜昆表现，同时，假如没有姜昆，梁左结构的那些包袱也不行能表现得那么充分。《电梯风波》等经典是姜昆与梁左两人亲密合作的结果：一个是具备相声表演技巧的能手，一个是创作“荒诞题材”的高手，两者合作默契，因此合作呈现出近乎完备的状态，至今被传为佳话。

第三，必需熟识生活，不能闭门造车。观照李润杰的每一部作品，无一不来源于真诚的生活体验，拒绝胡编乱造。他和魏文亮参与中心慰问团，李润杰当时看到桥头上的一幕场景受到触动，但他并不轻易动笔，而是等桥上人下来后细致攀谈：了解对方在做什么，了解他们入伍的年头、架桥的目的……等把一切了解得清清晰楚他才起先写作，结果写出了喜闻乐见的《千锤百炼》。

第四，专业作者要把握住政治标准。我们写作品应当尽量地传递正能量，思想上与时俱进。进行善意的指责，应当运用恰当的语言，把握好尺度。文艺的引导作用是巨大的，白云鹏说过一句话：“一本曲词的影响力远远超过《二十四史》。”曲艺是在百姓中间口口相传的艺术，理应担负起肯定的教化责任。

记者：在读史过程中，我们经常为张寿臣等等创演俱佳的艺术高峰驻足。过去产生了相当数量的“艺术高峰”式的人物，（）？

高玉琮：最根本的缘由是过去的艺人具有相当的自觉性和自信念。所谓的自觉是受生活的逼迫产生的，很多人要通过这门艺术养家糊口，竞争特别激烈。以天津为例，相声演员有一二百对，都特别优秀，那么每个人必需有代表性的东西，生怕落后。侯宝林特殊佩服天津的刘奎珍，他曾亲口说：“我为什么佩服他？因为他不断地更新。”刘奎珍写了一个段子叫《吃包子》，过去没有版权约束，《吃包子》一火大家都使，刘奎珍立刻不使了，略微一变为《画扇面》了；《画扇面》别人又使，他一变，改《补袜子》了，速度就是这么快。这好比站在同等的位置上看谁起跑快，跑得快才能过上好日子，客观上使得从艺必需自觉地改革求新。张寿臣为什么成为一代相声宗师？根本缘由是他知道创建一切的基础是文化素养，所以不断地加强学习。他把北京几乎全部的报纸都订全，即使不演出、不挣钱也要去每周六举办的文人讲习所，了解时事，学学问，学文化，努力提升自己，这样他才写出了很多喜闻乐见的好作品。

改革开放后，引进了国外一些先进的艺术形式，对曲艺造成了冲击。冲击越大，一部分人越不努力，越不努力，状况越糟，于是造成了二十世纪末曲艺生存的窘境。竞争机制失灵了，钻研艺术一时间完全要靠艺人的自觉。因此，目前曲艺发展缺少“高峰式”人物其实是曲艺的生态环境被破坏所导致的。借此，我呼吁尽快组织一支评论大军，进行文艺指责，有的放矢地促进行业生态复原。建立评论队伍，不断地写文章抨击不良现象，刺激“病灶”，发出振聋发聩的呼喊，才可能真正起到作用，当前曲艺评论中“一味颂扬”的倾向很危急，会使得评论失去其真正的意义。

记者：（）？

高玉琮：以不同的鼓曲曲种来说，京韵、梅花较“雅”，西河、京东较“俗”，无论雅俗，好的作品应追求达到雅俗共赏，这是最关键的一点。“俗”不是俗不行耐，“雅”也不是故弄玄虚、高不行攀。俗话说，阳春白雪，和者盖寡。能将“雅”和“俗”两方面要求结合的作品就是好作品。

其次，作品要有它存在的意义，空泛的东西不受欢迎，真正好的作品应当是思想性、艺术性的完备结合。就如李润杰先生写的《立井架》《抗洪凯歌》等，都是在政治须要的状况下，艺术地进行创作，同样出现了思想性、艺术性完备结合的作品。我认为一个好的作品应当是呼吁百姓心声的。曲艺是百姓的艺术，我们创作的服务对象是百姓。为什么传统相声能够流传下来而且传播广泛，因为它大量反映了市民生活，包含了我们平常所见到的、所熟识的人和事。正如一位哲学家所说:“相声，一把扇子，一块手绢，最多加一块醒木……小世界反映的是人生大世界”。

——《当历史照进现实——曲艺理论家、作家高玉琮先生访谈》

材料二：

甲：你们刚过去，那边口令传过来了，走了走了，哗啦，又都摆上了，那叫一个快，也不知道都从哪钻出来的。有时候一天得来那么几回，时间