湘美版初中美术七年级下册（2024）第一单元《溪山行旅》知识点归纳 .pdf

湘美版初中美术七年级下册（2024）第一单元《溪山行

旅》知识点归纳

—、作品述

《溪山行旅图》是北宋初期著名绢本水墨山水画家范宽的经典之，它宛如一颗

璀璨的明珠，在中国画坛散发着永恒的光芒。此画描绘的是范宽家乡太行山脉的景色,

将北方山水的雄浑壮阔展现得淋漓尽致，代表了北方画派大山大水的全景式构图特点,

给人以强烈的视觉冲击和心灵震撼。

二、创作背景

宋代是中国绘画全面繁荣的黄金时期，山水画的发展更是达到了新的高峰。在这

个时代，文化昌盛，经济繁荣，人们对精神世界的追求愈发强烈，山水画为一种重

要的艺术表达形式，受到了众多画家的青睐。范宽生活在这样的时代背景下，深受当

时绘画风气的影响。他对自然山水有着独特的感悟和热爱，常常置身于山水之间，观

察山川的形态、质感、光影变化等，力求将自然山水的神韵通过画笔传达出来。其

“得山之骨，与山传神”的山水画风正是在这种对自然的深入观察和体悟中逐渐形成的。

三、画面内容

（一）巍峨主峰

画面中，一座巍峨的山峰拔地而起，几乎占据了大半个画面，其雄伟的气势犹如

一座不可逾越的丰碑，给人以“高山仰止”的崇敬之感。山顶之上，杂树丛生，它们扎

根于石缝之中，顽强地生长着，为冷峻的山峰增添了一抹生机与灵动。从山峰的形态

来看，其轮廓线条刚劲有力，犹如刀削斧劈，展现出山石的坚硬质感。

（二）飞瀑流泉

一线飞瀑从山腰间直泄而下，如同一匹洁白的绸缎，在阳光的照耀下闪烁着银光。

瀑布的水流湍急，冲击着下方的岩石，溅起层层水花，发出悦耳的声响，仿佛在演奏

着一曲大自然的交响乐。飞瀑不仅为画面增添了动态之美，还与静态的山峰形成鲜明

对比，动静结合，使整个画面更加生动活泼。在瀑布周围，云雾缭绕，这些云雾以细

腻的笔触描绘，若隐若现，既衬托出瀑布的空灵之美，又营造出一种神秘的氛围。

（三）山脚景致

山脚下巨石纵横，这些巨石大小不一、形状各异，有的圆润光滑，有的棱角分明,

它们相互堆叠，形成了复杂而又自然的组合。巨石的表面通过画家的笔墨表现出丰富

的纹理和质感，让人仿佛能够触摸到它们的坚硬与粗糙。林木葱茏环绕在巨石之间，

树木种类繁多，有高大挺拔的乔木，也有低矮茂密的灌木。画家通过不同的笔触和墨

色变化，细腻地描绘出树木的枝叶形态和生长态势，有的枝叶繁茂，有的枝干苍劲，

展现出大自然的蓬勃生机。

（四）山间行旅

在山路上，有一行山间行旅者赶着驮货的驴群缓缓前进。他们是画面中的点睛之

笔，既给幽静静的山林增添了生气，又起着点题的用。行旅者们的形象虽然微小，

但画家却刻画得十分细致，他们的姿态、神情各不相同，有的低头赶路，有的抬头张

望，仿佛在思考着前方的行程。驴群则驮着沉重的货物，脚步略显沉重，它们的身体

结构和皮毛质感也通过细腻的笔墨得以展现。这一行山间行旅者与周围的山水景色融

为一体，构成了一幅充满生活气息的画面。

四、艺术特色

（—）构图

1.全景式构图：采用全景式构图，将巍峨的山峰、飞瀑、山脚的巨石林木以及山

间行旅者等元素有机地组合在一个画面中，展现出宏大而壮观的山水场景，让观者仿

佛身临其境，感受到大自然的雄浑力量。

2.主次分明：画面中主峰占据主导地位，被置于画面的中心偏上位置，通过其巨

大的体量和高耸的形态吸引观者的目光。其他元素如飞瀑、山脚景致、山间行旅者等

则围绕主峰展开，起到辅助和衬托的用，使整个画面层次分明、秩序井然。

3.三段式结构：从画面的布局来看，大致可分为远景、中景和近景三个部分。远

景为高耸的山峰，占据画面约三分之二的高度，给人以强烈的视觉冲击；中景为飞瀑

和云雾，起到过渡和衔接的用，使画面的空间感更加深远；近景为山脚的巨石和行

旅者，通过细腻的描绘增加画面的真实感和生动性。这种三段式结构使画面既有宏观

的整体感，又有丰富的细节表现。

（-）笔法

1勾.勒用笔：先以雄健、冷峻的笔力勾勒出山石峻峭刻削的边沿，线条刚劲有力、

清晰流畅，犹如钢针入木，准确地表现出山石的轮廓和形态特征。在勾勒树木时，线

条则根据树木的不同部位和生长状态有所变化，如树干的线条粗壮有力，以表现其坚

实的质感，树枝的线条则较为纤细灵活