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古诗词鉴赏专题;
赏析艺术手法/语言特色;艺术手法:
艺术手法(表达技巧)是指作者在塑造形象、创造意境、表达思想感情时所采取的特殊的方式。它的含义非常广泛,包括各种修辞手法、表达方式、表现手法、结构技巧等的使用。
;常见艺术手法;;修辞手法;记叙:客路青山外,行舟绿水前。
——王湾《次北固山下》
议论:东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。
——杜牧《赤壁》
抒情:
直抒胸臆:最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
——白居易《钱塘湖春行》
间接抒情:孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。
——李白《送孟浩然之广陵》
描写:虚实结合:醉别江楼橘柚香,江风引雨入舟凉。
忆君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长。
——王昌龄《送魏二》
动静结合:明月松间照,清泉石上流。
——王维《山居秋暝》
视听结合:马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。
——辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
白描:枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。
——马致远《天净沙·秋思》;表现手法:
虚实结合、动静结合、视听结合、白描、对比、衬托、联想与想象等。
对比:可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒。
——白居易《卖炭翁》
衬托:感时花溅泪,恨别鸟惊心。
——杜甫《春望》
联想与想象:何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
——李商隐《夜雨寄北》;考点2:鉴赏艺术手法、语言;题型1:炼字题;1.动词--巧用动词,可使诗歌意象化静为动,形象生动,在鉴赏诗歌时,我们要重点关照动词,特别是具有“多重含义”的动词。一首诗,是由一些诗的意象按照一定的艺术构思组合而成的,而真正能构成鲜明的化美为媚的意象的词,主要是表动态的具象动词。这样,具象动词的提炼,就成了中国古典诗歌炼字的主要内容。
例:感时花溅泪,恨别鸟惊心。(《春望》杜甫)
“溅”、“惊”二字,不仅用字新鲜,而且增添了诗人感时恨别的内心痛苦。
2.形容词--巧用形容词,可绘景摹状,化抽象为具体,变无形为有形,使人如闻其声,如见其人,如触其物,如历其境。
例:黄河远上白云间,一片孤城万仞山。(《凉州词》王之涣)
一个“孤”字,写尽环境之孤苦,由此可达人心。
3.数量词--运用虚数,虚化烘托,增强表现力;运用确数,精炼有力,诗意隽永,富于趣味。
前村深雪里,昨夜一枝开。(《早梅》齐己)
这首诗中,“一”原作“数”,郑谷将“数”改为“一”,因为题为“早梅”,如果开了数枝,说明花已开久,不能算是“早梅”了,这是数词用得妙。;4.叠词、拟声词,实际上是一类特殊的形容词或副词。叠词增强韵律感、节奏感;拟声词摹拟声音形态,使诗文更生动更形象。
A.叠词。叠词作用不外两种:增强语言的韵律感或是起强调作用。
如:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
B.拟声词。作用有一:使诗文更生动形象,使人有身临其境之感。
如:无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
5.表颜色的词。这些词有时作谓语用,有时作定语用,有时作主语或宾语用,但是作用却是相近的,就是一般用颜色表现心情,增强描写的色彩感和画面感,渲染气氛。
“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”,黄、翠、白、青四种颜色,点缀得错落有致,而且由点到线,向着无限的空间延伸,画面静中有动,富有鲜明的立体节奏感。
“流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。”红与绿道出了蒋捷感叹时序匆匆,春光易逝的这份儿“着色的思绪”。;6.词性改变的活用词--化腐朽为神奇,增强了诗词的表现力、感染力。
中国古代诗人为了炼字、炼意的需要,常常改变了诗词中某些词语的词性,使这些词在特定的语境中,起到不同寻常的作用,而成为一句诗或一首诗中的关健词,甚至成为一首诗的“诗眼”或一首词的“词眼”。词性的活用,大的方面有实字虚用,虚字实用,小的方面有名词动用、形容词动用。
如:山光悦鸟性,潭影空人心。万籁此俱寂,惟闻钟磬音。(《破山寺后禅院》常建)诗旨在赞美后禅院景色之幽静,抒发寄情山水之胸怀。山光美好而使鸟儿感到愉悦,潭影幽深而使心性感到空灵。;答题步骤;【参考答案】运用拟人的修
本人在医药行业摸爬滚打10年,做过实验室QC,仪器公司售后技术支持工程师,擅长解答实验室仪器问题,现为一家制药企业仪器管理。
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