文学语言的品咂与修改.pptVIP

6．反常修辞（乙）静园里，喷灌装置在喷水。宽大草坪茵茵润翠，卵石曲径的个别路段汪着清水，漉漉地挥霍湿意。一个园林工推着割草机在园内劳作，制造出一系列吱吱的微响，反衬出园子里广大的静、幽谧的静。这时候，这时候，学子才深切体悟到，“静园”之得名可谓符实了。夕晖洒在葱绿绿的草坪上，叶梢吸附的水珠儿盈颤欲滴，滢滢烁烁散发亮光。青草的鲜活气息逸荡在整座园子里，白皮松和马尾松的油脂味儿混杂其间，叫煦煦的和风吹拂得清香四漫。夜晚尚未降临，夜的气息却悄然潜至，宛然先遣部队的一次秘密行动。两人踮起脚后跟，翼翼小心地避开旋出花瓣形水花的洒水器，迤迤逦逦朝前迈步，最后落座于北大烈士纪念碑前的休闲躺椅。这当儿，先遣部队驻扎下了，顽固地踞守着，还乘势扩充地盘。(悠哉《燕园梦》)“语言不只是一种形式，一种手段，应该提到内容的高度来认识。”“写小说就是写语言。小说使读者受到感染，小说的魅力之所在，首先是小说的语言。”“我们有时看小说，看了三行，就看不下去了，因为语言太粗糙。语言的粗糙就是内容的粗糙。”030201汪曾祺《中国文学的语言问题》：作家谈文学语言21车窗里蜜黄色的灯光连续不断地在果园东边的树墙子上，一方块，一方块，川流不息地追赶着。（汪曾祺）马在夜里“正在安静地、严肃地嚼着草料。”（汪曾祺）汪曾祺小说的语言1有时过渡的是从川东过茶峒的小牛，是羊群，是新娘子的花轿，翠翠必争着作渡船夫，站在船头，懒懒的攀引缆索，让船缓缓的过去。（《边城》第1章）2说了一阵，二老想走了，老船夫便站到门口去喊叫翠翠，要她到屋里来烧水煮饭，掉换他自己看船。翠翠不肯上岸，客人却已下船了，翠翠把船拉动时，祖父故意装作埋怨神气说：3“翠翠，你不上来，难道要我在家里做媳妇煮饭吗？”4翠翠斜睨了客人一眼，见客人正盯着她，便把脸背过去，抿着嘴儿，很自负的拉着那条横缆，船慢慢拉过对岸了。（《边城》第9章）沈从文小说的语言他很注意语言的节奏感，注意色彩，也注意声音。他从来不用生造的，谁也不懂的形容词之类，用的是人人能懂的普通词汇。但是常能对于普通词汇赋予新的意义。”“懒懒的”，“很自负的”都是很平常的字眼，但是没有人这样用过，用在这里，就成了未经人道语了。尤其是“很自负的”。你要知道，这个客人不是别个，是傩送老二呀，于是“很自负的”，就有了很多很深的意思。这个词用在这里真是最准确不过了！我觉得沈先生是一个爱国主义者，一个不老的抒情诗人，一个顽强的不知疲倦的语言文字的工艺大师。123汪曾祺评沈从文《边城》把鞋脱了还不即睡，便镶到水手身旁去看牌。（沈从文《鸭巢围的夜》）01汪曾祺评：这同鲁迅《高老夫子》里“我辈正经人犯不着酱在一起”的“酱”字一样。02凤姐笑道：“便是他们作，也得要东西，搁不住我不给对牌是难的。”宝玉听说，便猴【庚辰侧批：诗中知有“炼字”一法，不期于《石头记》中多得其妙。】向凤姐身上立刻要牌，说：“好姐姐，给出牌子来，叫他们要东西去。”03小说语言的创新附：杜甫的炼字之法“为人性癖耽佳句，语不惊人死不休。”（杜甫）“晓来急雨春风颠，睡美不闻钟鼓传。”（《逼仄行》）“江上人家桃树枝，春寒细雨出疏篱。影遭碧水潜勾引，风妒红花却倒吹。”（《风雨看舟前落花，戏为新句》）“蝉声集古寺，鸟影渡寒塘。”（《和裴迪登新津寺，寄王侍郎》，参见《红楼梦》黛玉所吟“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂。”）小说语言的创新迎春因说道：“林妹妹怎么不见？好个懒丫头！这会子还睡觉不成？”宝钗道：“你们等着，我去闹了他来。”说着便丢下了众人，一直往潇湘馆来。小说语言的创新宝钗听了，愁眉叹道：“偏梅家又合家在任上，后年才进来。若是在这里，琴儿过去了，好再商议你这事。离了这里就完了。如今不先定了他妹妹的事，也断不敢先娶亲的。如今倒是一件难事。再迟两年，又怕你熬煎出病来。等我和妈再商议，有人欺负你，你只管耐些烦儿，千万别自己熬煎出病来。不如把那一两银子明儿也越性给了他们，倒都歇心。你以后也不用白给那些人东西吃，他尖刺让他们去尖刺，很听不过了，各人走开。倘或短了什么，你别存那小家儿女气，只管找我去。并不是作亲后方如此，你一来时咱们就好的。便怕人闲话，你打发小丫头悄悄的和我说去说是了。”岫烟低头答应了。我很羡慕鲁迅的文字能力。他的文字似乎有一种特殊的刚性，是属于他自己的（有点像斯威福特的文笔），华丽、柔媚是他没有的东西，虽然他是极力的提倡着欧化文字，他自己文字的美却是完全脱胎于文言的。他那种敏锐脆辣的滋味多半是文言中特有的成分，但从他的笔下出来的自然就带上了一种个性的亲切的色彩。（叶公超《关于非战士的鲁迅》）叶公超谈鲁迅小说语言苏雪林将鲁迅的小说语言同中国古典小说相比，