浅谈篆刻课件.pptVIP

陈巨来******王福庵**八、当代篆刻**王镛王镛先生作为当今富有独立见解和开拓精神的艺术家，在书、画、印三方面都有取得了较高的成就。******石开他是中国印坛顶尖人物。其印风影响当代印坛。早在80年代中期，印坛被称做“三足鼎立”即曰：王镛高步京华；韩天衡雄居海上；石开领风骚于闽南。他和王镛、何应辉、沃兴华等被称作“流行书风”的领袖人物和“中国书坛的重量级人物”。******韩天衡其金石篆刻拙中藏巧，动中寓静，自然含蓄，充分题现了雄，变，韵的情致，风格自成一家，被称作“韩派”，在当代印坛占有重要地位。****吴子建**马士达于篆刻，醉心于“印宗秦汉”、“印从书出”的创新之路。多以篆隶之端朴为体，行草之恣纵为意，篆法章法严实而不乏奇肆纵横，用刀苍劲干练而归于自然，印风雄浑正大，于粗服乱头中得见高致。************谢谢大家******汪关****林皋****六、清代篆刻清代是篆刻艺术兴旺发达、成就光辉的时代，形成了皖派、浙派、邓石如三大流派，涌现出许多名家。**徽派——程邃诸家程邃，篆刻初宗文彭、何震，学朱简，后博采众长，融会贯通，摒弃“明人习气”，改织巧离奇为凝重古拙之风格，成为清初篆刻艺术领域的一面旗帜，遂开皖派之门户。程邃篆刻效法秦汉，首创朱文仿秦小印，于文彭、何震、汪关、朱简之外，别树一帜，对皖派的发展影响极大。是后期皖派的代表人物，与巴慰祖、胡唐、汪肇龙合称“歙中四家”。****浙派——丁敬等西泠八家丁敬，创切刀法刻印，苍劲质朴，独树一帜，别具风格，开“浙派”之先河，世称“浙派”鼻祖，与蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松、并称“西泠八家”，为“西泠八大家”之首。**丁敬蒋仁黄易**奚冈**邓石如等诸家邓石如以自己雄厚的书法为基础，做到“书从印出，印从书出”，打破了汉印中隶化篆刻的传统程式，首创在篆刻中采用小篆和碑额的文字，拓宽了篆刻取资范围，在篆刻上形成了自己刚健婀娜的风格，巍然崛起于当时的印坛，可说与皖、浙两派形成鼎足之势。邓石如的雄风一直影响到同时期的包世臣、吴让之、赵之谦、吴咨、胡澍、徐三庚等人。**邓石如******赵之谦****吴熙载****黄牧甫********七、近代篆刻**吴俊卿（1844-1927）,一名俊，字昌硕，亦作仓石、仓硕、昌石，号缶庐、苦铁、破荷，浙江安吉人。他又是诗人、又是大画家。曾官江苏安东县知县，一个月就辞去。住苏州、上海卖艺为活。著有《缶庐集》、《缶庐印存》。??介绍吴俊卿的印，首先要介绍他的篆书。他写篆书，于《石鼓文》功夫最深。吴俊卿篆刻所采取的资料方面更广。玺印而外，参用金文、陶文、封泥、汉三国篆碑、汉晋砖文。特别于《石鼓》体会最深，时常运用《石鼓》的神意来开拓篆刻的境界。****齐白石****近代细朱文名家

赵时棡(1874-1916)字淑孺，一字纫苌，浙江鄞县人，著有《二弩精舍印谱》。他的篆刻，继承汪关的传统，最擅长圆朱文及朱白文小玺。他的圆朱文，端严大方，基本上用元、明以来细朱旧法，偶尔也参以邓石如、赵之谦的新体。用笔光整坚挺，精到之作，往往突过前人。******主講人：蒋丁伊2016年5月10日青果巷论坛第三讲浅谈篆刻**第一讲：篆刻发展简史**纂刻的定义篆刻是什么呢?它的解释，有广义与狭义的两种。篆刻的「篆」宇，古写作「瑑」，从玉(说文的注释上说明:「圭璧起兆，瑑也。」)，凡是在玉、石上雕琢凹凸的花纹都叫做「瑑」，后来，竹帛成为通行的书写工具,于是篆字的形符也由「玉」改从「竹」。**印章的定义印章，用作印于文件上表示鉴定或签署的文具，一般印章都会先沾上颜料再印上，不沾颜料、印上平面后会呈现凹凸的称为钢印，有些是印于蜡或火漆上、信封上的蜡印。制作材质有玉石、金属、木头、石头等。中国印章是汉族传统文化的代表之一。**阳文的定义表面凸起的文字或者图案。采用模印、刀刻、笔堆等方法，出现凹凸的器物、平面文字和图案等。**阴文的定义器物或印章上所雕铸或所镌刻的凹下的文字或花纹。印章的阴文也叫“白文”。**一、起源