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古典舞横拧教案

篇一:古典舞身韵资料

古典舞身韵

一.名词解释

1.神:这是泛指内涵，神采，韵律，气质。任何艺术若无神韵，就可以说无灵

魂。

2.倒踢紫金冠:中国古典舞基本动作之一，一条腿为支撑腿，另一条腿作为动

作退向后踢起同时向后弯腰抬头。此动作也可在空中完成。

3.云手:双手在身体前上方做左手从左至右，从下至上，右手从右至左，从下

至上的“8字圆”运动。和“小五花”的运动路线是一样的，是放大了的“小五

花”。

4.小五花:答:双手手背靠拢手心向外，以手腕为轴，双手形成由下至上，由里

至外的360deg;的逆向转动，每做一次完整的小五花，每只手完成一个“8字圆”

运动。

5.云肩转腰:是古典舞身韵经过戏曲、无数长期观察，并总结中国古典舞舞蹈

自身的要求提炼出来的，提、沉、冲、靠、含、腆、移等基本动律贯穿起来做就是

云间转腰。

6.传统的八大手位:八个手位即:单山膀、双山膀、顺风旗、托按掌、双托掌、

山膀按掌、冲掌、双提襟。

7.移:上身直立，以腰为动力点(上身在水平线上向左或向右移动的动作过程:

动作过程中

头部正直，双肩平行。

8.端腿展翅:即老鹰展翅，端右腿同时双臂向上撩掌，在头上交叉。挺胸俯身

向前与端腿成45deg;角，同时左腿半蹲。再经双肋向后侧上方伸直，掌心向后，

腿随右手，静止时眼看2点上方。

9.朝天登:即:主力腿伸直用力登地,动力腿由下至上往上抬180deg;贴到耳朵

旁边，左右腿都可做动力腿或主力腿。

10.小五花:即:双手相配合做盘腕。两手手背相对，尽量屈腕。一手向外环

绕，另一手向里环绕。行走路线可做向上下直线，也可做8字线。与腰的提沉含仰

及旁提，拧等元素相配合。做小五花这个动作时，要求两手对衬，腕子转的幅度要

大，转的过程要圆。

11.双晃手“即小晃手动作的延续与放大，双晃手要求双臂沿前后轴从左至

右，或从右至左划圆时，两手之间的距离保持与肩同宽，动作要有延伸感。头眼配

合做立圆

运动，配之以腰的旁提含仰动律。转肘和转翻腕在动作过程中两手的配合均同

小晃手。

12.环动:主力腿不动，另一腿在空中变换舞姿，如:由前腿舞姿不落地平移成

旁腿舞姿，即称环动。反之，由后腿舞姿平移成旁腿舞姿，或继续平移成前腿舞姿

也称环动。

13.传统的八大手位:八个手位即:单山膀、双山膀、顺风旗、托按掌、双托

掌、山膀按掌、冲掌、双提襟。

14云间转腰:是古典舞身韵经过戏曲、无数长期观察，并总结

中国古典舞舞蹈自身的要求提炼出来的，提、沉、冲、靠、含、腆、移等基本

动律贯穿起来做就是云间转腰。

15.燕子穿林:一只脚向前上一步，另一只脚迅速跟上双交并拢。一只手从上至

下做盖掌，另一只手从下至上做穿掌。在半脚尖上做向左或向右360度的转动。

16.青龙探爪:是一个融平圆立圆八字圆与一身的典型动作。动作特点是上身和

手臂要如龙蛇般的游动和曲回婉转，身法上突出一个“钻”字。

17.大刀花:上身做左右交替的转动，双手臂在身体左旁或右旁做相互逆转想交

替的每次

36.度的立圆运动。

18.风火轮:双腿从左弓右箭逐渐移至右弓左箭，身体从右侧至左侧最大限度

的移动，双臂在身体前后做相互交替的“8”字形立圆运动。也可以只做上身动

作。

.简答

1.身韵与韵律的关系

答:在古典舞特定的艺术规范和审美特征要求下的重要表现手段:即身法与韵

律。它们实际上可以说是中国古典舞的艺术的灵魂。古典舞身韵的形成，是从元素

的提炼入手的。提炼“元素”也既是把程式化的、凝固的造型抽象成为活的基因，

如同音乐中的音符一样，找到其基质，以使其能获得多种合成方式，在新的组合排

列中获得新的意义。身法属于外部的技法范畴，韵律则属

于艺术的内涵，只有他们二者的相互渗透与有机的结合，才能真正体现中国古

典舞审美上的神韵与风采。技术技巧上有了身韵的辅衬，才能有艺术的感染力和表

现力。换句话说:“形神兼备，身心并用、内外统一，”这是古典舞不可缺少的标

志，是民族舞演员必须具备的艺术修养与素质。

2.形与神的关系

答:一切外部展现的动作、舞姿、体态、路线都可称之为“形”;一切内涵的气

蕴、呼吸、意念、神采都可称之为“韵”。作为舞蹈艺术来说，它们应该是有机的

联系在一起的，但事实上无论是教师或演员，往往容易倾向于表现外在而缺乏内

蕴。所以也可以说“身”和“韵”—