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审美距离与移情.pptxVIP

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审美距离和移情

近代美学所侧重的问题是:“在美感经验中我们的心理活动是什样?”至于一般人所喜欢问的“什么样的事物才能算是美”的问题还在其次。——朱光潜《文艺心理学》

对美的本质的探求美感经验的研究什么是美感或美感经验呢?美感美

在风和日暖的时节,眼前尽是娇红嫩绿,面对这灿烂浓郁的世界,心旷神怡,忘怀一切,时而觉得某一株花在向阳带笑,时而觉得某一个鸟的声音特别清脆,心中恍然有所悟。

一、距离说●距离说的提出瑞士心理学家和美学家----布洛●距离是指事物和人的实际利害关系之间的分离。

●距离产生美

诗人商人植物学家

岸上绚丽的风光与水中美丽的倒影

郭六芳489330000+186次4.55%舟还长沙侬家家住两湖东,十二珠帘夕阳红。始知家在画图中。近日忽从江上望,

曾经那倏忽一轮春秋的交集,添加标题彼岸的梦幻美好到不真实,添加标题此岸的芥蒂也隔膜得不真实。添加标题隔着时空的距离默默地观望,添加标题些微的美也被恰到好处的间隔放大。添加标题真空沉淀了与爱俱来的琐碎,添加标题于是那边的凝望刺痛了这厢的囫囵。添加标题所以只有回忆永远是绯红色,添加标题所以更青翠的永远是邻家草。添加标题

薄雾中宁静的村庄

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【清】焦秉贞《仕女图册》清代画家、天文学家。山东济宁人。是天主教传教士汤若望的门生。通天文,擅画肖像,熟悉西方画法。他所画的人物、山水、楼观的位置至近而远,至大而小,采用敏感透视法。主要作品:《织耕图》、《张照肖像》、《列朝贤后故事》、《秋千闲戏图》。

宋李清照

薄雾浓云愁永昼,

瑞脑消金兽。

佳节又重阳,?

玉枕纱厨,

半夜凉初透。?

东篱把酒黄昏后,

有暗香盈袖。

莫道不消魂,?

帘卷西风,

人比黄花瘦。醉花阴

李清照,号易安居士,济南人。中国历史上最杰出的女作家,婉约派词人的卓越代表。

有关帘的诗句:王勃诗云:“画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。”宋人陈简斋海棠诗云:“隔帘花叶有光辉。”陆放翁诗云:“垂帘不卷留香久,古砚微凹聚墨多。”欧阳修蝶恋花中:“庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。

审美不涉及利害理论18世纪德国美学家——康德审美不涉利害——审美与功利、欲念无关。《判断力批判》区分了美感和快感一般快感都要涉及到利害计较,都只是欲念的满足。

“如果危险或痛苦太紧迫,它们就不能产生任何愉快,而只是恐怖。但是如果在某种距离之外,或只受到了某种缓和,危险和痛苦也可以变成愉快。”18世纪英国美学家博克使用了“距离”这个术语。[俄]艾伊凡佐夫斯基《九级浪》

北京著名画家周智慧油画

审美客体和审美主体要保持距离不即不离距离不及——实用功利距离太过——不能欣赏和理解对象

二、移情说亚里士多德《修辞学》“那些无耻的石头又滚回平原”“矛头兴高采烈的闯进他的胸膛”

添加标题鲦鱼出游从容,是鱼乐也!添加标题子非鱼,安知鱼之乐?添加标题子非我,安之我不知鱼之乐?

古希腊建筑中主要的三种柱式:多立克柱式爱奥尼亚柱式科林斯柱式

波塞多尼亚的第一希拉神殿多利克式柱子比例粗壮,开间比较小,檐部比较重,柱头是简单而刚挺的倒立的圆锥台,没有柱础,雄强的柱身从台基面上拔地而起。粗壮的多利克式柱子收分比较明显。

爱奥尼式柱子比例修长,开间比较宽,檐部比较轻,柱头是精巧柔和的涡卷,柱础复杂,看上去富有弹性,爱奥尼式柱子纤巧而又柔和。

林斯式柱子的柱头宛如一棵旺盛的忍冬草,其余部分用爱奥尼式的。直到希腊晚期才形成独特的风格。忍冬草成为建筑的重要装饰题材。

罗马圆形斗兽场

巴台农神庙

移情作用的定义用简单的话说,它就是人在观察外界事物时,设身处在事物的境地,把原来没有生命的东西看成有生命的东西,仿佛它也有感觉、思想、情感、意志和活动,同时,人自己也受到对事物的这种错觉的影响,多少和事物发生同情和共鸣。

审美的移情作用的特征:321审美的对象不是对象的实体,而是对象的形象。单击此处添加小标题主体和对象的关系不是对立的关系,而是统一的关系。单击此处添加小标题审美的主体不是实用的自我,而是观照的自我。单击此处添加小标题

美感

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