《中国现代文学三十年》2025年1月期末复习资料.docVIP

《中国现代文学三十年》期末复习资料

填空选择

1.艾青（p427）

原名蒋正涵，号海澄，曾用笔名莪加、克阿、林壁等，浙江省金华人。中国现代诗人。被认为是中国现代诗的代表诗人之一。主要作品有《大堰河——我的保姆》、《艾青诗选》。艾青诗歌中心意向：土地与太阳；其诗的主要情绪是忧郁。

在新诗发展的第二个十年的后期，即以《大堰河——我的保姆》引起了诗坛的注目，被称为“吹芦苇的诗人”。诗人自称，这“芦苇”是从“彩色的欧罗巴”带回的。

20世纪三四十年代出版的诗集有《大堰河》、《北方》等，咏叹民族命运，呈现出忧郁、感伤逐渐转向悲壮、高昂的诗风。在诗学上受凡尔哈仑、波特莱尔等外国现代诗人的影响。

2.徐志摩（p277）

现代诗人、散文家，他是贯穿新月派前后期的重镇，追求“爱”、“自由”与“美”，追求“人”与“自然”的“和谐”，在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。他在第二个十年这个时期写出了他的抒情名曲《再别康桥》，出版了《猛虎集》、《云游集》、《翡冷翠的一夜》。

3.“汉园集”三诗人：何其芳、李广田、卞之琳（p283）

《汉园集》，诗集，1936年出版的三位青年诗人的合集，内收何其芳的《燕泥集》、李广田的《行云集》、卞之琳的《鱼目集》，何诗多吟咏爱情和自然，格调宁静而柔美；李诗多表现生活中的静态美和对人生的思考，风格朴实淳厚；卞诗或展现旧北京城的生活情景，或抒写人生的孤寂，风格凝练含蓄他们沿着戴望舒开辟的诗歌道路继续摸索，形成了自己独特的风格，是更加注重将东、西方诗学融合的新一代诗人。

4.鲁迅（p289）

原名周树人，字豫山、豫亭，后改名为豫才，被人民称为“民族魂”。这个时期的杂文作品集有《坟》（《摩罗诗力说》、《我之节烈观》、《我们现在怎样做父亲》、《娜拉走后怎样》、《灯下漫笔》、《春末闲谈》）、《热风集》、《华盖集》、《三闲集》、《二心集》、《而已集》等18部，短篇小说集有《故事新编》（鲁迅最后的创新之作）。

鲁迅杂文的意义：鲁迅的杂文不仅是现代中国社会、政治、历史、法律、宗教、哲学、道德、文学、艺术，乃至经济、军事……的“百科全书”，而且以其对中国现代国民的文化心理、行为准则、价值取向，以及民性、民情、民俗、民魂的真实生动而深刻的描绘，成为一部活的现代中国人的“人史”。鲁迅的杂文又具有文学现代性：鲁迅利用“无体之文”的杂文使他天马行空的思想艺术得到了淋漓尽致的发挥。这使鲁迅的杂文具有了某种不可重复性，并体现了“文学的现代性”，从而具有某种典范意义。

5.林语堂（p304）

原名和乐，后改玉堂，又改语堂。笔名毛驴、宰予、岂青等，中国当代著名学者、文学家、语言学家，代表作品有《京华烟云》、《孔子的智慧》被称为“幽默大师”。先后创办《论语》、《人间世》、《宇宙风》等刊物

早在20S他就曾撰文将西方的“humour”译成“幽默”并加以提倡；又主张小品文应“以自我为中心，以闲适为格调”，“宇宙之大，苍蝇之微，皆可取材”；30S是其散文创作的高峰期。

半雅半俗，亦庄亦谐。

6.施蛰存（p252）

代表作，《梅雨之夕》

1929年施蛰存在中国第一次运用心理分析创作小说《鸠摩罗什》、《将军的头》而成为中国现代小说的奠基人之一；其小说注重心理分析，着重描写人物的意识流动，成为中国“新感觉派”的主要作家之一。

7.师陀（p245）

师陀（1946年后用的一重要笔名），原名王长简，笔名芦焚。倾向属于京派，第一个短篇小说集《谷》，后又有《落日光》等小说集。代表作品：《果园城记》、《荒野》、《结婚》（最好的讽刺长篇）。其艺术个性：第一，芦焚农村人物贫富的清晰度很明显；第二，是他的讽刺的加重；第三，小说的叙述更讲究。

1930年参加中国左翼作家联盟，这时期她创作的《水》、《母亲》等作品，显示了左翼革命文学的实绩。

8.丁玲（p231）

丁玲是“五四”以后第二代善写女性并始终持女性立场的作家，她以第一个革命女作家的姿态打破了冰心、卢隐等思想创作上的某种停滞所带来的沉寂。《莎菲女士的日记》是其早期作品里一系列“五四”退朝后小资产阶级的背叛、苦闷的知识女性中最重要的典型。一定意义上可以说丁玲的《莎菲女士的日记》是郁达夫所开创的描写知识分子“时代病”的自我感伤小说的总结和结束。

丁玲前期代表作《沙菲女士的日记》，后期代表作《太阳照在桑干河上》

作品《水》以1931年波及十六省的特大水灾为题材，描写农民觉醒、反抗的群像。缺点：缺乏真切感受的生活，放弃了对个别典型的刻画。《母亲》以作者的母亲为原型，写出封建大家庭的崩溃与没落，写出辛亥革命第一代新女性叛逆、