《钢琴即兴伴奏》课件第二章 小调基础和声的运用技法.pptx

第一节和声小调的正三和弦与属七和弦一、和声小调正三和弦的基本语汇与自然大调相同，在和声小调的主音、下属音和属音上分别构成三和弦，就形成了和声小调的正三和弦。在属和弦上加七音构成属七和弦。以a和声小调为例（见谱例2-2）：

和声小调的主和弦与下属和弦都是小三和弦，而属和弦由于三音升高半音成为大三和弦，就能构成与大调的属七和弦性质一样的小调属七和弦。大调中的和声语汇同样也能运用到小调中。和声小调的基本语汇如下。正格进行t—D—t（i—V—i）变格进行t—s—t（i—iv—i）完全进行t—s—D—t（i—iv—V—i）知识点和声小调的正三和弦与属七和弦

与大调的和弦连接方式相同，和声小调的正三和弦也应采用就近原则进行连接。二、正三和弦的键盘和声连接

三、和声小调正三和弦与属七和弦的键盘和声连接与大调相同，小调的属七和弦也可以替换属三和弦来使用。每个调也有原位、第一转位和第二转位3种不同的位置。左手可采用和弦的根音进行和弦连接。

第二节和声小调歌曲的编配在为和声小调歌曲编配和声时，会有以下几种情况：（1）观察歌曲的旋律，如旋律中的VII级音皆为升高半音的导七音，可判断其为和声小调，并采用大三和弦性质的属和弦进行编配。知识点和声小调歌曲的编配

（2）歌曲为和声小调时，为统一前后音响效果，达到调性的和谐，无论旋律中是否出现导七音，编配属和弦之处都应采用大三和弦性质的V级。

又如歌曲《歌声与微笑》，歌曲B段（见谱例2-7中的第7小节）虽然没有出现升VII级音，但因谱例第14小节中出现了升VII级音，根据和声内涵，此处编配大三和弦性质的属和弦。

（3）小调歌曲旋律中没有VII级音出现，此时应根据音响效果的听辨以及和声内涵确定其调式。

第三节自然小调一、基本和声语汇自然小调音阶中的VII级音是还原的，因此在自然小调中，主和弦i级、下属和弦iv级以及属和弦v级都是小三和弦。以a自然小调为例（见谱例2-11）：

由于属和弦也是小三和弦，因此自然小调没有属七和弦。在和声进行时，属和弦（d）可以进行到主和弦（t），也可以进行到下属和弦（s），形成特殊的反功能进行。正格进行t—D—t（i—V—i）变格进行t—s—t（i—iv—i）完全进行t—s—D—t（i—iv—V—i）特殊反功能进行：t—d—s—t（i—v—iv—i）知识点自然小调

二、自然小调和声技法运用如电视剧《西游记》的主题曲《敢问路在何方》，歌曲的开始句以自然小调的正格进行（t—d—t）（见谱例2-13）。（一）自然小调多用于一些民族化旋律的中国原创歌曲中

此曲的结束句两次运用了自然小调的完全进行（t—s—d—t）（见谱例2-14）。

又如歌曲《游子吟》，第1至第4小节是自然小调的完全进行（t—s—d—t），第9至第10小节和第11至第12小节连续两次运用了自然小调特殊允许的反功能进行（d—s），第17至第20小节是自然小调的变格进行（t—s—t）（见谱例2-15）。

以下两首歌曲都是中国台湾音乐人以民谣风格写成的，采用了自然小调式（见谱例2-16、谱例2-17）。（二）自然小调常用于中国港台地区民谣式的歌曲中

第四节旋律小调一、基本和声语汇旋律小调在小调式中情况最为复杂，它的上行音阶与下行音阶是不同的。上行音阶在和声小调的基础上又升高了第VI级音，因此旋律小调的IV级下属和弦会出现大三和弦的结构。以a旋律小调为例（见谱例2-20）：

正格进行t—D—t（i—V—i）变格进行t—s—t（i—iv—i）完全进行t—s—D—t（i—iv—V—i）知识点旋律小调旋律小调的基本和声语汇如下（见谱例2-21）。

二、旋律小调歌曲和声运用技法（1）一般情况下，旋律小调中出现的升VI级音往往不在节拍的重音上，而是作为旋律的经过音出现。在编配和声时，可以参照和声小调的和声处理手法来编配（见谱例2-22）。

谱例2-23中第3小节旋律上行出现升VI、升VII级音，用属七和弦。

（2）旋律中出现的升VI级，有时是在节拍的重音上或歌曲旋律的重要位置。在编配和声时，应为它配上旋律小调的IV级大三和弦。

又如俄罗斯歌曲《莫斯科郊外的晚上》，旋律中升VI级与升VII级音有两种处理方法：既可配置一个属和弦，也可分别配上大IV级和大V级（见谱例2-25）。

（3）旋律小调下行时还原了VI级和VII级音，在和声配置时可运用自然小调的和声技法来处理。因此，在一些旋律小调的歌曲中会出现v级小三和弦与V级大三和弦交替使用的情况。