基础乐理：转调+移调PPT教学课件.pptx

第十章转调;在乐曲进行当中，由一个调过渡到另外一个调，叫转调。转调之前的调性叫主调，后转入的调性叫副调或新调。转调的方式有如下几种：

一、改变主音的转调

这类转调大体上分为以下四种：

1.同音列转调

这种转调不改变调号。关系大、小调之间（以及同宫系统的民族调式之间）的转调都不需改变调号。

;2.非同音列转调

这种转调肯定改变调号，或使用变音记号。例如，G大调转入D大调，必定在旋律或和声中出现升C，升C对G大调而言就是变音。

3.改变主音，不改变调式

例如，a小调转入e小调，E大调转入B大调，E商转入A商等等。

4.既改变主音又改变调式

例如，C大调转入a小调，C大调转入g小调，D商转入A徵等等。;二、不改变主音的转调

这类转调叫做同主音转调，在这种转调关系中，主调和副调的调式不同是必然的。下面所示的是同主音转调的例子:;一、转调

转调后在新调上持续的时间较长，而且在新调上形成完满终止，这种转调叫做永久转调通常称为转调。如下例（以下各例中的小写字母均代表和声小调）：;二、离调

如果只是由主调短时转入新调，随后又回到主调，叫做临时转调，也叫离调。离调主要出段落中间，不在段落结束处，而且副调不会被进一步巩固。如下例：;离调之后可以回到主调(如上例)，也可以继续向新调离调。以下就是一个连续离调的例F，音乐从C大调开始，然后采用了连续模进手法，先是离调到d小调，然后又离调到e小调，最后又回到C大调。;三、模进

一个旋律片段在同一声部中（向上或向下的，非八度关系的）移位重复，叫模进。单声部的模进叫做旋律模进。如果在主旋律模进的同时，还伴有其他声部的模进进行，就叫和声模进。模进是一种重要的主题发展手法，常用于转调和离调。模进的基础音型叫模进动机，以后的每一次移位都叫做模进音组。;下例使用的就是和声模进。其模进关系如下所示：;以下也是一个采用模进手法的例子，其中有的模进并不严格：;一、近关系调

主调和新调之间的关系分为近关系和远关系。调号相同或相差一个升号或一个降号的两调，叫做近关系调。

调号相同的调是指关系大、小调，如C大???和a小调，F大调和d小调。相差一个升号或降号的调之所以“近”是因为这类调关系所包含的共同音最多。;

上例所示的主调和近关系调实际上构成了一个由三对关系大、小调互联的网络。第一对是主调及其关系小调，第二对是属调（以属音为主音的调叫做属调）G大调及其关系小调e小调，第三对是下属调（以下属音为主音的调叫做下属调）F大调及其关系小调d小调。见下面的图式:;小调的近关系调网络与大调相同。如果以d小调为主调，它的近关系调网络如下所示：;调性并置调性并置也叫换调，是指老调性转入新调性时没有平滑的过渡。调性并置的特点是，一个段落终止之后，下一段落直接在新调上开始。调性并置在理论上是有争议的，有的人认为它是转调方式之一，有人则不认为它是转调，而叫做调性并置。

;在下面的例子中，e小调和C大调之间没有过渡，是一个调性并置的例子：;二、远关系调

调号方面相差两个和两个以上的升号或降号的调，叫做远关系调。如，C大调和D大调、C大调和降E大调等等。在例10-11中，音乐从e小调转到近关系调G大调，随后又由G大调转到远关系调B大调。

;在有关音程一章曾经讲过，三全音（增四度或减五度）是个不稳定的、倾向于解决到主和弦的音程。导音（三度音）倾向于主音，下属音（七度音）倾向于主和弦的三度音：;正是这个三全音，不但在建立主调时有重要作用，在转调中也起着关键的作用。就属方向调而言，从C大调转到G大调，需要将C大调的第Ⅳ级音（F）升高半音，而这个升F恰好是G大调的导音，是G大调区别于C大调的关键音。就下属方向调而言，从C大调转到F大调，需要把C大调的第Ⅶ级音（B）降低半音，而降B恰好是F大调的下属音，即属七和弦的七度音。;结论——导音和下属音是建立一个调性的最重要因素，而导音和下属音同时含在属七和弦和导七和弦里，因此，从和声角度看，属七和弦以及导七和弦是建立调性的关键和弦。可以这么说，一个属七和弦（或导七和弦）加一个主和弦就可以建立一个调。;新调的导音或下属音总是在主调中以变化音的形式出现，向有密切的关系，规律如下：

1.在主调中出现升号变化音（在降号调中，还原记号等于升号），多数情况下，这标志着转调是朝着属方向调（如例10-2，A大调到E大调）但也可能是下属方向的和声小调，如下例（G大调离调到a小调）;2.在主调中出现降号变化音（在升号调中，还原记号等于降号），这标志着离调是朝着下属方向调（如B大调到E大调，F大调到降B大调）。下例是向下属调离调的例子;在很多情况下，一个段落的调性识别离不开和声分析，因为，有时确立新调的变化音不定出现在旋律声部，而是含在和声伴奏里。下例就是如此。这个作品的主